Метризована проза

Метризованная проза

Метризованная проза — це художній прийом силлабо-тонического упорядкування ритму прозового тексту. Прозаїк, бажаючи надати тексту благозвучність, підкоряє ритм прози регулярному силлабо-тоническому метру, ділить весь текст на однорідні стопи. Для цього він, наприклад, М. Ю. Лермонтов «дактилизовал» прозаїчну мініатюру «Сині гори Кавказу…»:

«Синие/ гори Кав/каза, при/ветствую/ вас! ви взле/леяли/ дитинство мо/ё; ви но/сили ме/ня на сво/их оди/чалых хреб/тах, обла/ками ме/ня оде/вали, ви/ догори ме/ня приу/чали, і/ з тієї по/ры все меч/таю про/ вас та про/ небі. Пре/столы при/роды, з ко/торых як/ дим уле/тают гро/мовые/ хмари, хто/ раз тільки/ ваших вер/шинах твор/цу помо/лился, той/ життя прези/рает, хо/тя у те мгно/венье гор/дился він/ нею!..».

Мы говоримо прозою, а чи не віршами, і тому і натомість віршованій промови прозаїчна мова виглядає повсякденною, немилозвучної. Але ми у мистецькій прозі повинна відрізнятиметься від промови у побуті. Тому окремі прозаїки спеціально метризуют свої твори, щоб вона підкреслити. Оскільки головна ознака вірша — графічне членування тексту на щодо рівномірні відтинки, подібні метризованные твори усе ще прозою, попри її ритмічне наближення до стиху.

Иногда в хаотичному ритмі прози читач може зустріти одну чи кілька метризованных фраз. Оскільки немає універсальних правил, які у кожному разі точно встановити, свідомо чи несвідомо метризовал письменник свою прозу, такі короткі ряди стоп в неметризованном тексті стиховеды називають «випадковими метрами».

Известный пушкініст С. М. Бонди на лекціях московському університеті наводив студентам приклад 4-стопного хорея в прозаїчної «Піковій дамі»: «Герман німець: він розважливий,/ ось і всі! — зауважив Томський». Це єдиний метризованный фрагмент в повісті О.С.Пушкіна, отже, зразок «випадкового метра».

«Случайные метри» були властиві стилю И. С. Тургенева. О. И. Федотов свідчить про ямбічний характер початковій фрази роману «Напередодні» (Федотов О. И. Основи російського письма. М., 1997. С.32). Графічна розбивка цієї фрази на вірші покаже нам, що її синтаксичне членування викликає відчуття метризованности її окремих частин:

В тіні/ высо/кой ли/пы, (3-стопный ямб) на бе/регу/ Москвы/-реки,/ (4-стопный ямб) неда/леко/ від Кун/цева, (3-стопный ямб).

в один/ з са/мых жар/ких лет/них днів/ (5-стопный ямб).

1853 року лежали на траві два молодих людини.

Подобные силлабо-тонические фрагменти можна побачити та інших творах Тургенєва. Наприклад, 3-стопный анапест виявляємо у початковій фразі роману «Рудин»: «Було ти/хое лет/нее ут/ро».

Метризация пропозицій є у ранніх листах С. А. Есенина: «Не знаю, що робити з собою», «Я недовго стояв Донецькій залізниці», «Ти тепер пиши мені поки», «Я анітрохи цього не нарікаю» — 3-стопный анапест; «Життя — це дурна штука» — 3-стопный дактиль. Стиховед Ю. Б. Орлицкий коментує: «Вирвані з контексту, ці фрази виглядають як безумовно віршовані… Пояснити це неважко: у листах до близьким то той час людям — другу-ровеснику і улюбленою дівчині - юноша-поэт звертається до них, щодо справи, з розгорнутої ліричної сповіддю, багато в чому дублюючої мотиви і теми його лірики тієї ж років» (Орлицкий Ю.Б. Вірш та прозу у російській літературі. Воронеж, 1991. С.42−43).

Среди перехідних форм від прози до віршу виділяють як метризованную, а й ритмизованную (чи ритмічну) прозу. Метризованная проза ближчі один до форми вірша, але він, зазвичай, розвивається з ритмизованою. Регулярний метр, якого прозаїки звертаються свідомо, найчастіше підкреслює «поетичні» прийомах у прозовому тексте.

Ритмизованная проза — особлива. Вперше її властивості докладно проаналізував В. М. Жирмунский на прикладі пейзажних описів в повістях М. В. Гоголя: «Повторення початкових сочинительных чи підрядних спілок, інших форм анафоры і подхватывания слів, грамматико-синтаксический паралелізм співвідносних конструкцій, нарешті - наявність нерегулярних звукових повторів, соціальній та окремих випадках тенденція (зовсім на обов’язкова!) до вирівнювання числа слів, складів чи наголосів і до відбору закінчень певного типу створюють основу до художньої прози як прози ритмічною. Саме эмоционально-лирическое на утримання такої прози підказує це й ці стилістичні особливості, та була пов’язана із нею «ритмизацию» (Жирмунський В. М. Про ритмічною прозі // Жирмунський В. М. Теорія вірша. Л., 1975. С.576).

Иллюстрацией послужить пейзажне опис з повісті «Травнева ніч, чи Потопельниця» (цитований нижче фрагмент оформлено у «вірші»):

1. Чи знаєте Ви українську ніч?

2. Про, ви знаєте української ночи!

3. Вдивіться у ній.

4. Із середини неба дивиться місяць.

5. Неосяжний небесне склепіння.

6. пролунав, розсунувся ще необъятнее.

7. Горить і дихає він.

8. Земля вся в срібному свете;

9. і чудесний повітря.

10. і прохладно-душен,.

11. і сповнений раювання,.

12. і рухає океан благоуханий.

13. Божественна ніч!

14. Чарівна ніч!

Здесь риторичні прийоми наближають стиль гоголівської прози до поетичному стилю. Слід зазначити і загальну емоційну насиченість тексту, й барвисті епітети, часто метафоричні (див. статтю «Метафора»), і синтаксичний паралелізм («вірші» 13−14), й різні види повтору («вірші» 1−2 і 13−14 — эпифора, 9−12 — анафора, 5−6 — «кільцевої» повтор).

Кроме того, особливу благозвучність гоголівської ритмизованою прозі надає членування промови на щодо рівні відтинки, схожі на вірші: у наведеному тексті більшість таких «віршів» містять 2 чи 3 полноударных слова. У стиховедении подібні «вирівняні» відтинки, котрими звичайно є короткі прості пропозиції або частини складних пропозицій, іменуються колонами (грецьк. «kolon» — частина, елемент), які поєднання, схожі на строфи, — періодами. Поруч із творами Гоголя серед зразків російської класичної прози що така ритмічною милозвучністю виділяються твори Пушкіна, Лермонтова, Тургенєва, і навіть И. А. Бунина.

Итак, силлабо-тонический метр з’являється насамперед у тому прозовому тексті, який має чітку емоційне забарвлення («ліризм») і насичений прикметами риторичного стилю, властивого поэзии.

В російської літератури в XIX ст. лермонтовський експеримент по метризации прози ні помічений, а першої чверті ХХ в. цей оригінальний прийом популяризували Максим Горький (А.М. Пєшков) й жити Андрій Білий (Б.М. Бугаев).

Горький звертався до метризованной прозі двічі: в «Пісні про Соколі» (розповідь з метризованной вставкою як «старої пісні» з «похмурим речитативом») й у «Пісні про Буревісника» (повністю метризованная прозаїчна мініатюра). У обох творах суворо витриманий силлабо-тонический розмір: в «Пісні про Соколі» — 2-стопный ямб з жіночими закінченнями, в «Пісні про Буревісника» — 4 повних стопи хорея. Цікаво, що метризация у тих творах Горького здається природніше, ніж метризация в лермонтовському уривку. Причина цього — у цьому, що з Лермонтова метризация суцільна, кордону стоп не збігаються зі словоразделами і з кордонами фраз, а й у Горького — збігаються. Суворе рівність колонів і відносне рівність періодів можна побачити, коли уявити прозу Горького як віршів:

Высо/ко в го/ры Вполз Вже/ і ліг/ там В сиром/ уще/лье, Свернув/шись в у/зел И гля/дя в мо/ре.

Высо/ко в не/бе Сия/ло солн/це, А го/ры зно/ем.

Дыша/ли в не/бо, и би/лись вол/ны.

внизу/ про ка/мень…

(Песня про Соколі).

Поэт-символист Білий писав метризованную прозу протягом двадцяти років (початок 1910;х — початок 1930;х рр.), вдаючись до неї у великих жанрових формах (роман, мемуарний цикл). Якщо романі «Петербург» й у мемуарах безсистемно перемежовувалися метризованные (трехсложник) і неметризованные колони, то епопеї «Москва» (трилогія, що складається з романів «Московський дивак», «Москва під ударом», «Маски») автор намагався витримувати суворий ритм, хоч і допускав часом його перебивки.

Очевидно, Белый-поэт боровся з Белым-прозаиком. Метризация прози посилювалася від ранніх романів до пізнім. Нарешті, на момент публікації останнього роману («Маски») конфлікт поета з прозаїком, має бути, вирішилося на свідомості письменника, і він заявив на передмові до твору: «Моя проза — не проза; вона — поема віршем (анапест); вона надрукована прозою тільки до економії місця». Проте поза залежність від коментарів самого автора його твору сприймаються, мов проза, що: будь-яке твір має розглядатись у тих традицій, і якщо є традиція графічного розрізнення віршів й прози, то текст, котрий за будь-яким причин було оформлено як проза, прозою і является.

Не зовсім точне і вказівку Білого на анапест в епопеї «Москва». Як було зазначено, з тексту кожного з романів є перебиття ритму. Після прочитання цих перебивок нові колони розпочинаються з різних трискладових стоп (і дактиль, і амфібрахій, і анапест), а що з’явився силлабо-тонический метр підтримується до наступній перебиття. Експериментальні романи Білого незвичні і те, що метризация пронизує наскрізь їх великі глави. Так було в «Масках» кожна гілка глав поділена на дрібні главки, а кожна гілка розділів — названа. Цікавий факт, що у закінченні черговий главки метр не переривається: заголовок наступній главки його підтримує, і метр плавно перетікає у цю нову главку:

«Никанор/ ж, все/ насмотрев/шись:

«Сюда/ брата брати,/ - дико; да/же — немыс/лимо!».

Шам/канье.

Пер/вые дні/ жовтня;/ мукомо/лит, винтит;/ буера/ки обме/таны и/неем; стран/но стирчать/ в свинцова/тую серь".

(Маски. Гл.1).

Метризованная проза утворюється у результаті «облагозвучивания» звичайного прозового тексту. У неї можуть бути перетворені вірші. І тут з тексту твори виявляються бачимо всі ознаки вірша (ритму і метр, рима і римування, строфіка), окрім однієї, головного: немає графічного членування на строки.

Поэт і прозаїк В. В. Набоков завершив свій роман «Дар» наступним абзацом: «Прощавай ж, книга! Для видінь — відстрочки смертної також немає. З колін підніметься Євген, — але видаляється поет. І все-таки слух неспроможна відразу відмовитися від музикою, розповіді дати захолонути… доля сама ще дзвенить, — й у розуму уважного немає кордону — там, де поставила крапку я: подовжений привид буття синіє поза межею сторінки, як завтрашні хмари, — і закінчується рядок».

Это проза, хоча досвідчений читач легко дізнається форму онегинской строфи (див. однойменну статтю): тут і 4-стопный ямб, і римування AbAbCCddEffEgg. Крім того, цей абзац за змістом явно співвідноситься з останнього строфою пушкінського роману: автор як і несподівано прощається зі своїми героєм, як Пушкін з Євгеном Онєгіним. Перетворення вірша в метризованную прозу знадобилося Набокову потім, що його герой, поет Федір Годунов-Чердынцев, є почасти відбитком автора, на початку роману мріє «коли-небудь виробити таку прозу, у якому «думку й музика зійшлися, як уві сні складки життя». Це марення втілює на завершення сам автор.

Во другої половини ХХ в. в метризованную прозу перетворював свої вірші поет Л. Н. Мартынов («Проблема перекладу», «Світ не досоздан…»), экспериментировавший і з римованої прозою («Дати», «Мартинов день», «Рубікон»), і з перетворенням прози у вірші («Мати математика», «Проза Есенина»).

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із російського сайту internet.