Образ Чацького

Образ Чацкого.

Е.В.Юсим Чацкий — герой комедії А. С. Грибоедова «Горі з розуму» (1824; У першій редакції написання прізвища — Чадский). Ймовірні прототипи образу — ПЯ. Чаадаев (1796−1856) і В. К-Кюхельбекер (1797−1846). Характер дій героя, висловлення і стосунки з іншими особами комедії дають великий матеріал на розкриття теми, заявленої в названии.

Александр Андрійович Ч. — з перших романтичних героїв російської драматургії, як і романтичний герой він, з одного боку, категорично не сприймає відсталу середу, знайому йому з дитинства, ідеї, які породжує пропагує ця середовище; з іншого — глибоко й емоційно «проживає» обставини, пов’язані з його любові до Софії. Відносини Ч. з середовищем були підказані Грибоєдову комедією «Мізантроп» Мольєра і його героєм Альцестом, але лірична стихія виявлено образ настільки «надлишково», що ця особливість дозволяє порушити звичні літературознавчих схем підходи і відокремити цього персонажа від класицистичною традиції. Саме сюжетне розвиток доводить, що Ч. — романтичний герой:

Тема мандрівок відкриває її появу у домі Фамусова, де чекає його «загадка» любові Софії, розгадати що він зможе лише у фіналі п'єси, коли випадкові обставини дозволять йому уздріти і зрозуміти суть того що відбувається. Активність Ч. стосується переважно сфери «ідей» і майже поширюється конкретну рух фабули. Набагато більше активні у досягненні бажаних їм результатів Софія і Молчалін — антагоністи Ч. Чарівність героя Грибоєдова складається з тих нових особистісних властивостей, що відкривають для літератури романтики: сила характеру героя визначається на її владою над обставинами, а внутрішньої життям, якої властива «дивовижа», несхожість з усталеною нормой.

С появою Ч. в замкнуту атмосферу московського особняка Фамусовых вривається протяг, супроводжував героя у тривалому шляху до поштової кареті. Грибоєдовська Москва оточена широкими засніженими обширами: звідти з’явився Ч. Мотив стрімкого шляху розвивається у перших словах Ч., виголошуваних на сцені: «Я сорок на п’ять годин, очей миттєво не прищуря, // Верст більше семисот пронісся. Вітер, буря; // І розгубився весь…» Образ Ч. символізує величезні простору, у тому числі з’явився. Інше підставу московської життя — «день день, нині, як вчора». Послідовно наголошувані в календарі Фамусова вівторки, четверги, суботи і з ними обов’язки змінюють одне одного у урочистому ритмі етапів, належних кожному хто живе по «московському» стилю.

Ч. різко відрізняється від оточуючих персонажів. Про це можна зважити на те, як і веде себе у найбільш конфліктних ситуаціях. У межах своїх реакціях на події Ч. трохи запізнюється, ніби він не встигає над розвитком зовнішньої дії. Це тому, що герой одержимий любові до Софії і взагалі відділений від того що відбувається поруч із. Фатальний нерозуміння сенсу подій, такі тісно торкаються одна одної саме з життям, ніяковість численних спроб зв’язатися з «фамусовским» світом через Софію, її вороже небажання зрозуміти його породжують нервове «безумство», «нетрезвость промови» (Гончаров), яка таке помітне на минулих сценах п'єси. Герой Грибоєдова проходить болісний шлях від невідання до трагічному пізнанню істини. Життєву філософію Софії Ч. раптом зрозумів до тонкощів, до дрібниць: «Ви помиритеся з нею по размышленьи зрілому…» У фінальній сцені п'єси Ч. «вибирає себе», він виключає собі будь-яку можливість зіграти інші ролі, окрім свого власної. Ніякого компромісу немає. Звідси й рішення: «бігу, не оглянуся, піду шукати світом…». Герой Грибоєдова їде, несучи із собою репутацію божевільного, продовжуючи свій шлях, перерваний на початку сюжета.

Список литературы

Белинский В. Г. «Горі з розуму». Комедія в 4-х діях у віршах. Твір А. С. Грибоедова Повне Зібр. тв. М., 1977, Т. 2.

Гончаров І.А. Мильон мук // Повне Зібр. тв. М., 1955. Т. 8.

Григорьев А. А. Що стосується нового видання старої речі. «Горі з розуму Григор'єв А. А. Мистецтво і моральність. 1986.

Флоринская Ю. Ф. Чацький і Гамлет // А. С. Грибоедов. Творчість. Біографія. Традиції. Л., 1977.

Степанов Л.А. Дія, плаи і композиція «Горі з розуму» // Проблеми творчості А. С. Грибоедова. Смоленськ, 1994.