М.А. Булгаков – уроки долі

М.А. Булгаков — уроки долі ЗМІСТ.

Предисловие.

Глава I. Сім'я, навчання, медицина, проба пера.

Глава II. Перші московські роки.

Глава III. Важкі роки кризи.

Глава IV. Нові п'єси, і надії розчарування.

Глава V. Роман виховання.

Глава VI. За будь-яку ціну!

Заключение

.

Исследовательская робота.

Сноски.

Довідник.

Використовувана література.

Передмова

Михаил Панасович Булгаков — містичний письменник. Рядки з його книжок актуальні, відчувається, що вони минуло підлогу століття з дня їх написання. Читаючи книжки, ми потрапляємо на другий світ. Світ «Добра і Зла», потрапляємо на бал сатани, де панує Воланд. Потрапляємо і туди, де люди зводить кінці з кінцями, намагаючись прожити без батька і матері. Усі етапи долі Булгакова позначаються на його творчості. Я поставила собі завдання, розкрити особистість Булгакова і обіцяв показати чого навчають твори, вистраждані усієї своєї жизнью.

Булгакова почали згадувати із запізненням: через 25лет після смерті Леніна. І раптом за кілька років виник «феномен Булгакова». У 1966 году побачив світ тому «Вибраною прози» з «Білої гвардією». У 1967 году — «Майстер і Маргарита». Його популярність ширилася, перехльоснувши вітчизняні кордону, пішла на інших країнах і континентах. Відновлення забутих імен — природний процес. І те, що з Булгаковим, не мало, мабуть, ми прямий аналогії. Їм зачитувалися, його цитували школярі, інтерес до письменника ріс із кожним годом.

Писатели великий долі знають собі щось, що ми про неї тимчасово не знаємо, або не зважуємося сказати. Тому не виникає інтерес до самій особі письменника, для її біографії, особистості. Чому так мало знаємо про нем?

Лев Толстой писав: «В сутності, коли ми читаємо чи споглядаємо художнє твір автора, основне питання що виникає з нашого душі, така: «Нумо, що за людина? Що б не зображував художник: святих, розбійників, царів, лакеїв — саме і ми бачимо лише душу самого художника»..

Глава I СІМ'Я, НАВЧАННЯ, МЕДИЦИНА, ПРОБА ПЕРА

Судьба Булгакова має власний драматичний малюнок. У ньому, як відомо здається, видали і по років, мало випадкового і чітко проступає почуття шляху. Ніби заздалегідь передбачене, що нещасний хлопчик, народжений 3(15)мая 1981 года у Києві, пройде через тяжкі випробування епохи воєн та революцій, буде голодувати чи бідувати, стане драматургом кращого театру країни, дізнається смак слави та гоніння, бурі овацій і пору глухий німоти і помре, не доживши до п’ятдесяти років, щоб, ще через століття, повернутися до нас своїми книгами.

И батько й мати Булгакова були з Орловської губернії. Батько письменника, Афанасій Іванович Булгаков закінчив Київську духовну академію в 1890 року. А.І. Булгаков одружився з вчительці гімназії Варварі Михайлівні Покровської. Обидва діда М. А. Булгакова були священиками; в однієї було дев’ять дітей, в іншого — десять.

Михаил Панасович був охарактеризований першим дитиною, окрім неї у ній були ще шість детей.

По свідоцтву сучасників, навчаючись у гімназії, він ніяких особливих здібностей не виявляв. Атестат зрілості, виданий 8 червня 1909 года, свідчить, що статського радника Булгаков виявив знання чудові лише з закону божого і географії, за іншими ж предметів — хороші й удовлетворительные.

В 1906 году захворів батько. Вже хворим, Афанасій Михайлович 11 грудня 1906 года удостоюється ступеня доктора Богослов’я Духовної академії, а 8 лютого 1907 года йому присвоюється звання професора, але вже настав 9 березня Афанасій Іванович подав клопотання про звільнення через хворобу від служби в Академії. 14 березня Афанасій Іванович помер від тієї хвороби, від якої майже тому самому віці судилося, буде передчасно померти сыну.

Так у березні 1907 года Михайло, якому були ще шістнадцяти, став старшим сином у ній, що залишилася без отца.

Отец прагнув прищепити дітям християнський спосіб мислення. Три року після смерті Леніна старший син, на той час що поступив на медичний факультет (що своєї ролі), в суперечках із домашніми засвідчив своє невіра (про це свідчать запис у щоденнику його сестри). Так само, безсумнівно, романи «Біла гвардія» і «Майстер і Маргарита» засвідчили новий виток його світогляду — після пережиті ним подій революції та громадянської війни він наново повернеться до якось вирішеним у юності питанням. І Лютневу революцію 1917 року й Жовтневий переворот Булгаков зустрів різко негативно. Настрій, що володіла їм тієї осені, знайде згодом свій відбиток у описі головний герой роману «Біла гвардія» — «Старший Турбин /… / старчик і похмурий із 25-ма жовтня 1917 року…», та ще раніше того — в рядках публіцистичної статті у листопаді 1919 року, автор якої передрікає довгу розплату «за безумство березневих днів, за безумство днів октябрьских…».

В вересні чи жовтні 1919 року Булгаков відряджений вкорінений у Київ Добровольчої армії як військлікаря на Північний Кавказ. Там служив у госпіталях, там-таки почав друкувати перші публіцистичні статті у газетах — і життя згодом змушений був приховувати, що друкувався в газетах при белых.

В кінці вересня 1921 року Булгаков приїхав до Москви — не переможцем, але переможеним — про те, як напише він незабаром у автобіографії 1924 року, «щоб лишитися у ній назавжди». Доти він двічі хотів виїхати з Росії: вперше кінці лютого — на початку березня 1920 року важкий тиф назву йому евакуюватися із білою армією, що він довго шкодував, вдруге він намагався спливти наприкінці літа 1921 року, таємно проникнувши однією з пароплавів, наступний з Батумі до Константинополя. Слід пережитого у дні запам’ятався на завершення першій його частині «Нотаток на манжетах» (1923): «На обточених солоною водою голышах лежу, як мертвий. Від голоду зменшився зовсім. Уранці починає, до пізньої ночі болить голова. І тепер ніч — на море. Не бачу його, лише чую, як він гуде. Прихлынет і відрине. І сичить спізніла хвиля». Він бачить триярусні вогні пароплава, йде на Золотий Ріг (Константинопольська бухта). «Досить! Нехай світить Золотий Ріг. Не доберусь перед ним. Запас сил має межа. Їх більше немає. Я голодним, я зломлений! /…/ Життя знищено. Додому… У Москву!».

Глава II ПЕРШІ МОСКОВСЬКИЙ РОКИ

Он почав своє літературне життя наново, закресливши і відкинувши два попередніх коротких періоду — роботу як кореспондента в газетах білої армії й п'єси, які і ставив за 1920;1921 роках сцені 1-го Радянського театру у Владикавказі (після приходу червоних). У його розповідях перших московських років виникнуть мотиви, що стануть головними у творчості, житимуть у ньому, вигадливо сплітаючись і розвиваючись, — мотиви «безумства», особистої провини і визнання провини загальнонаціональної, «плати» (розплати), лиховісний образ «бігу" — як спрямування кращий бік від Будинку (найважливішого йому образу).

Среди наших письменників післяреволюційної епохи Михайло Панасович Булгаков тісніше інших пов’язані з темою прозріння і свого шляху до життя й літератури. Шлях цей був многотруден і сповнений боїв, перемог України й поразок, а сам перебіг подій і літературні недруги неодноразово намагалися штовхнути автора «Майстра й Маргарити» дорогу, яке веде в сторону.

Недаром Булгаков багато думав і писав про «нелепости судьбы таланта», про «самых небезпеку по дорозі таланта"1. Доля часом була то вигляді страшного, безпорадного істоти, що грає безпорадними чоловічками. У одному із листів філософу Попову Булгаков написав: «Я нізащо не беруся віддавна, бо розпоряджаюся жодним моїм кроком, а Доля візьме мене за горло"2..

Однако це була хвилинна слабкість. Булгаков був людиною мужнім, вольовим і цілеспрямованим і знаходив у собі у тому, щоб долати перешкоди, які по дорозі письменника. Він залишався російський письменник класичної школи, чесним інтелігентом, загинув у вогні революції громадянську війну котра усвідомила нерозривність свого з народом, Батьківщиною. Його вибір була однозначною. Про що свідчить кажуть відомі слова Булгакова, сказані 18 апреля1930 року у телефонній розмові зі Сталіним: «Я дуже багато думав останнім часом, чи може російський письменник жити поза Батьківщини, і як на мене, що ні может».3.

Одна з легенд, пов’язаних з іменем Булгакова, в тому, хоча він почав писати пізно, але з дивовижною самобутністю і зрілістю. Але вже, будучи початківцям лікарем, в Вязьмі, Булгаков, певне, вперше спробував серйозно своє перо: написав кілька оповідань. Жодна з ранніх рукописів, на жаль, не збереглася. Відомо тепер, що великий драматургії Булгакова, розпочатої «Днями Турбіних», передували п’ять малоудачных п'єс, написаних у Владикавказі 1920;1921годах, які автор знищив і про які хотів би забути назавжди. Дослідники висловлюють дотепну здогад, що значення цієї «преддраматургии» й не так у цьому, що він перевіряв і відпрацьовував у ній прийоми майбутнього сценічного листи, як у тому, що вона зрозуміла, як і треба писати. Змолоду серед улюблених авторів Булгакова були Гоголь, Чехов, Солтыков-Щедрин.

После короткочасного перебування у московському ЛИТО (Літературний відділ Главполитпросвета при Наркомпросі) Булгаков став співробітником газети «Напередодні», виданої у Берліні, представників московського «Гудка». На той час Булгаков встиг попрацювати лікарем в прифронтових госпіталях, знав глуху російську провінцію, став свідком кривавих подій громадянської війни Києві, брав участь у сутичках із горцями на Кавказі, приймав пацієнтів як лікар венеролог, а як і встиг побувати актором, конферансьє, лектором, упорядником словника, інженером в науково-технічному комітеті, і всі разом із репортерської й інший газетної роботою відклалося у пам’яті.

Глава III СКЛАДНІ РОКИ КРИЗИ

Писательская біографія Михайла Булгакова була надзвичайно діяльна. Коли молодий Булгаков восени 1921 года приїхав із Києва Москву і почав працювати у газетах і часописах, приютивший його родич Б. М. Земський говорив: «Миша мене вражає своєю енергією, працездатністю, підприємливістю і бадьорістю духу… Можна упевнено сказати, що він впіймає долю — ця сума него не уйдет"4. Цю бадьорість, стійкість Булгаков зберігав остаточно. Він впіймав долю, знайшов своє місце у історії вітчизняної літератури, але було йому це надзвичайно дорого.

Йшлося, зрозуміло, не про одних життєвих труднощі. Про неї сам письменник в веселому «Трактаті про житло» сказав так: «Где лише ні! На М’ясницькій сотні разів замірялися вбити Варварке — в діловому Палац, на Старій Площі - в Ценросоюзе, заїжджав в Сокольники, шпурляло мене і Дівоче полі. Мене гоняло у всій неосяжної дивній столиці одне бажання — знайти собі їжу. І його знаходив, — щоправда, убоге, напевно, хитке. Знаходив його за найфантастичніших і швидкоплинних, як сухоти, посадах, добуваючи його дивними, утлыми способами, чимало з яких тепер, що мені полегшало, здаються мені тепер смішними. Я писав торгово-промислову хроніку в газетку, а, по ночам складав веселі фейлетони, що мені самому здавалися не кумедніше зубний біль, подавав прохання в Льнотрест, а якось вночі, остервенившись від ковбаси, картоплі, дырявых черевиків, склав сліпучий проект світловий торгової реклами… Що це доводить? Це доводить тільки те, що людина, бореться за своє існування, має змоги зробити блискучі вчинки» 5..

Блистательный гуморист Булгаков смішить нас, але давайте тоді і було непереливки, він поневірявся по нетопленым кутках, брався будь-яку газетну поденщину. І важче була нього боротьба літературна, набуття свого шляху, ж власної долі. Адже вся тодішня література створювалася, будувалася об'єднаними зусиллями кращих творчих сил, глибинний зміст цієї культурної роботи затемнювався часом боротьбою угруповань і письменницьких самолюбств. У цьому строкатої товкотнечі не одразу видно була центральна дорога післяжовтневої вітчизняної літератури, і тому така значення отримувала тоді проблема вибирати шлях, рішення, з хто, і куди піде писатель.

В такому випадку Михайлом Булгаковим за велінням долі поставив у особливе, дуже незручне і ризикована становище. Він належав до стану російського дворянства, предки їх значилися в купецьких гильдиях і промышленниках, робітників і селян серед них не було. Не можна назвати Булгакова і потомственим интеллигентом.

Родное гніздо, дім" і сім'я завжди мали для Булгакова значення першочергово важливу і неминуще, дуже багато було визначено у характері і долю. Професорська сім'я була одностайна і весела. Булгаковы любили музику і на театр, сам Михайло у юності хотів бути артистом, грав у домашніх виставах і експромтом писав невеликі гуморески. Було душевне тепло, були незабутні щастя і. Образи вдома, братів, сестер, матері проходять крізь усе булгаківську прозу вважається символом назавжди втраченого щастя, з’являючись у перших з літературних дослідах: «Я заснув і… побачив вітальню зі старенькій меблями червоного плюшу. Затишне кріслі з тріснутої ніжкою. У рамі курною й «чорною портрет на стіні. Квіти на підставках. Піаніно розкрито, і партитура «Фауста» у ньому». Звідси вже розгортаються перші сцени роману «Біла гвардія» і авторські ремарки «Днів Турбіних», але тут, в ранньому оповіданні, народжується перший начерк з пам’яті, згадується затишний київський будинок, де маленький Мишко вперше прочитав у років «Мертві душі» й назавжди полюбив їх ліричного і ранимого автора, проривається велика тривога про долю молодшого брата Миколи, мобілізованого білими. Бо навесні 1918 року Булгаков повернувся до будинку № 13 на Андріївському узвозі в дуже складні дні громадянську війну, і війна ця, розправившись із колишньої ідилією, владно увійшла у життя булгаковської сім'ї, розметавши її за світу, де залишила неисцелимые рани у душі самого письменника, враженого сценами найжорстокішого кровопролиття.

Конечно ж, изнемогавший від іноземній окупації і найтрагічнішої міжусобиці Місто знаходив у собі продовжити життя, духовна культура древнього Києва зовсім на померла, сюди стікалися строкаті натовпу з усією России.

Однако тим часом Булгакову було до літератури. Разом із усіма киянами вона пережила десять переворотів. Його лікаря мобілізували петлюрівці. Біг, повернувся додому. Потім прийшли білогвардійці. Знову мобілізація восени 1919 года, і, нарешті, громадянської війни закинула лікаря Михайла Булгакова у Владикавказ. Дорогою, прикутий тифозної гарячкою до медичної двуколке, вона бачила повішених на залізничних ліхтарях рабочих-большевиков, звірство білих, знищували бунтівливі гірські аули. Тут, у Владикавказі, він почав писати, залишивши лікарську професію.

Глава IV НОВІ П'ЄСИ, НАДІЇ ТА РАЗОЧАРОВАНИЕ

Пьесы, ставившиеся у театрах (зокрема в осетинському і ингушском), читання лекцій про чеховському гуморі і Пушкіна, фейлетони у газетах, зустрічі з професійними літераторами Ю. Слезкиным, Про. Мандельштамом, Б. Пильняком, А. Серафимовичем ознаменували початок письменницької біографії Михайла Булгакова, блискуче природженого фейлетоніста і геть зрозумілим гумором стосовно себе. Однак у Владикавказі була і задумана і з видимому, розпочато і «Біла гвардія». Принаймні, у одному з булгаковських листів початку 1921 года говорилося: «Пишу роман, єдина на цей час продумана вещь"6. Але від результатів цих задумів і уривків малий, що збереглося, й у канонічний текст роману де вони ввійшли. І коли Булгаков через Батум, Тифліс і місто Київ потрапив, нарешті, у Москві, їй усе довелося розпочинати з початку. Тут народився письменник Михайло Булгаков.

Очень важлива ця дистанція в часі та розвитку булгаковського обдарування. Упродовж цього терміну разюче змінилася висота авторського погляду. У «Білої гвардії» дуже багато автобіографічного, але вже исторический роман. Понад те, те й книга про російської історії, її філософії, про долю класичної російської культури у нову добу. Саме тому «Біла гвардія» так близька Булгакову, її любив найбільше речей. Епіграфом з «Капітанської доньки» Пушкіна Булгаков підкреслив, що у його перший роман про людей, трагічно заблудлих в залізному бурані революции7 але що знайшли у ній своє місце і, вірну міру історичних подій. Це книга шляху й вибору, книга прозріння. Цим самим епіграфом письменник зазначив і свою непрерывавшуюся зв’язку з класичної традицією, і з історизмом Пушкіна, Гоголя і Достоевского.

Не випадково, саме з «Капітанської дочкою» пов’язані роздуми автора «Білої гвардії» про долю Росії, народу, інтелігенції, класичної російської культури. Пушкінське правильне і глибоке розуміння вітчизняної і світової історії найповніше проявилося саме тут романі, де вірність художню правду історичного розповіді робить картину жвавіше і від будь-який ученого книги.

«Все — як сама щоправда, але ще немовби кращим ее"8, — характеризував «Капітанської дочці» улюблений письменник Булгакова Н. В. Гоголь, і він був прав.

Пламя великих подій громадянську війну одно висвітлює і оцінює життя колишню, її покупців, безліч нову революційну дійсність, її діячів. Так народжуються художні образи, які вірні поетичної правді історії. Те саме відбувається й у «Білої гвардії», де мила, тиха, інтелігентна сім'я Турбіних раптом стає причетна до великих подій, преобразившим образ Росії, робиться свідком і учасницею справ страшних і дивних. Турбіним преподаний урок історії, урок жорстокий, але, витримавши кров, і смерть, вони наприкінці кінців розуміють його. Турбіни роблять свій вибір, залишаються зі своїми народом і знаходять своє місце у нової Росії. Саме тому художня біографія цієї цілком ординарною родини вступає настільки цікавою й символичной, історичним документом невиліковним цінності, однією з найкращих російських романів післяреволюційної епохи про громадянської войне.

Булгаковская книга про Турбіних дуже особиста, лірична, постать сповнена жалості, гніву, віри, і надії любові. Блискуча художність «Білої гвардії» далекою від великовагової урочистості історичної прози. «Героїв своїх треба любити; якщо цього, не раджу нікому починати перо — ви отримаєте найбільші неприємності, і знайте», — сказано в пізнішому «Театральному романі», однак це та головний закон всього булгаковського творчості. Зрозуміло, що любов ця гранично вимоглива, в прозі і п'єсах Булгакова немало іронії і сатири, і весь вразливість Турбіних та інших персонажів автору очевидна. У «Бігу» він веде ідею єдності російської інтелігенції зі своїми народом, який би пішов за большевиками.

Глава V РОМАН ВИХОВАННЯ

«Романом виховання» є «Біла гвардія» і яка продовжує її п'єса «Дні Турбіних», де білий офіцер Мышлаевский, наприкінці п'єси що збирається служити, подібно Рощину Олексія Толстого, у Червоній Арміі, робить свій кінцевий вихід із жорстоких уроків історії, говорячи про Росію: «Колишньої нічого очікувати, нова буде». У «Театральному романі» той самий художня, далека від прямий дидактики педагогіка: письменник Максудов (і ми разом із) зрозумів, що таке література що таке театр, й взагалі ніяка історія літератури й театру замінити ці свідоцтва очевидця не зможуть. І дуже навіть «останній західний роман», як називав Булгаков «Майстра й Маргариту», через блискучу фантастику дає повчальну картину найскладнішої механіки поточної життя, вічної боротьби у ній сил творення і разложения.

В час майже всі твори Булгакова доступні для читання, а за життя Булгакова вийшли лише 3 маленькі книжки його прозових творів. Третя, трохи більше, куди входили п’ять оповідань, зазнала жахливі знущання: вже віддрукована, її було заарештовано, заборонена і знищена; потім, щоправда, видана знову. Відтоді - з середини 1926 года — аж до смерті (1940г.) Булгаков бачив у пресі жодної своєї строчки.

Роман «Біла гвардія» почав було публікуватися у журналі, але журнал припинився, і публікація була доведено остаточно. За життя Булгакова ні автор, ні вітчизняний читач не дочекалися «Білої гвардії» у його вигляді. Заборона довгі роки закрив дорогу повісті «Собаче серце». На Батьківщині письменника вона побачила світ через шістдесят двох років після створення, через сорок сім років по смерті автора. Булгаков написав понад десять п'єс, — три з них дісталися сцени, та й: «Дні Турбіних», дозволені до постановки на сцені МХАТу — одного єдиного театру протягом усього величезну країну, — то заборонялися, то знову допускалися найнепередбачуванішим чином, а «Мольєр» і «Багровий острів» і заборонені назавжди відразу після прем'єрних спектаклей.

Глава VI БУДЬ-ЯКОЮ ЦІНОЮ!

Булгаков написав кілька сценаріїв для кіно, — з жодного їх ні знято фільм, хоча режисери, що мріяли про постановку. Він написав її чотири лібрето для таких відомих композиторів, як Асафьєв, Глиер, Дунаєвський, та жодна оперна постановка його лібрето була осуществлена.

Он погоджувався, яку завгодно літературну чи театральну роботу, аби — за будь-яку ціну! — реалізувати свій талант.

Прослышав конкурс на підручник історії для середньої школи, він став накидати план і глави: підручник так підручник. Він був готовий перекладати за іноземної мов: переклад так перевод!

Он метався, як зацькований звір, але б не кидався, внизу червонів прапорець оцепления.

Еще у одному з ранніх своїх фейлетонів Булгаков виступає проти «революційного» пристосуванства. «Щоб вибухнути хорошим революційним розповіддю, — писав Пауль, — потрібно, передусім, самому бути революціонером й радіти наступові революційного свята. У противному ж разі розповідь в одного, хто їм вибухне по грошовим або іншими спонуканням, вийде плохой».

А через кілька років у листі до Сталіна Булгаков від цього міркування і починає свій щирий манифест: «Потому, як мої твори заборонені, чимало громадян, якою відомий як письменник, заговорили, які подають мені і той ж рада: скласти „комуністичну“ п'єсу, крім того, звернутися до Уряду СРСР із покаяним листом, що містить у собі відмови від колишніх моїх поглядів, висловлених мною у 17-их літературних творах, і запевнення у цьому, що відтепер я працюватиму, як відданий ідеї комунізму письменник -попутник… цього ради я — не послухався. Спроб скласти комуністичну п'єсу я не виробляв, знаючи явно, що ця п'єса в мене вийде»..

А адже чимало талановиті художники такого тиску будь-яких доброзичливих «громадян» не витримували і ставали пристосуванцями. У очах Булгакова нікчемної була її доля, і не з цих лжепопутчиков революції виведений їм у романах і пьесах.

Духовная чесність та творча незалежність завжди, були для Булгакова — письменника вища від всего.

В середині 60-х років читачі про його майже було невідомо. Так бував історії Другої світової літератури. Але в вітчизняної ситуації репліка Воланда «…що це ви, чого не кинеш, нічого немає!» пролунала глумливо — искушающе. Хапалися, власне, автора прочитали книжки і вони ошаривать повітря навколо. Письменника ніде був, він давно залишив Москву, — кажучи ж інакше кажучи, залишився у ній назавжди.

ВИСНОВОК

Воспоминания про Михайла Булгакова зберегли нам образ людини справді інтелігентного, мужнього, повного свідомості від своєї гідності. «Мне пам’ятається дуже гармонійно созданный природой людина — стрункий, широкоплечий, вищий середнього зросту. Світлі волосся зачесані тому, високе чоло, сіро-блакитні глаза, хорошее, мужнє, виразне обличчя, що приваблює внимание"9, — говорила одна сучасниця, знала Булгакова в тридцятих років. І, в так званої «приватної» життя, письменник зовсім на був похмурим самітником, він дуже любив веселе суспільство на друзів і чарівних жінок, гучні застілля, домашні дотепні сценки та розіграші терпить було кухонного фрондерства, письменницьких дуль у задній кишені, іменованих їм «подкусыванием радянської влади под одеялом"10. За всієї своєї душевної ранимість Михайлом Булгаковим незмінно зберігав стриманість, спокійну іронію, образ нього був витончений і рыцарствен. Він зберіг собі, свою долю, залишався російський письменник класичної школы.

Сохранилась дуже цікава булгаковська думку: «Мы мають визначити людини в всієї сукупності її суті, людину, як людини, навіть коли він грішний, несимпатичний, озлоблений чи зарозумілий. Потрібно шукати серцевину, найглибше осередок людського у тому человеке"11. Адже це, по суті, великий заповіт Достоєвського, всієї російської класичної літератури від Пушкіна до Чехова — «за повної реалізмі знайти у людині людини». Михайлом Булгаковим завжди був вірний цьому заповіту. Саме такі історичне значення сенс вимогливого булгаковського гуманізму. Такі результати і уроки цієї непересічної і повчальною письменницької судьбы.

ДОСЛІДНИЦЬКА РОБОТА

Прочитав роман «Майстер і Маргарита», в мене був сумнівів, що писати реферат творчість Булгакова. У бібліотеках міста спробувала знайти детальну біографію цього письменника. Виявилося, що як перша і що єдина наукова біографія про неї викладено у книжці Мариэтты Чудаковой. Нині є можливість прочитати заяву М. А. Булгакова «великому» І.В. Сталіну (липень 1929 год), лист уряду СРСР (28 березня 1930 год). Цікаво було вступні статті В.М. Акімова, У Сахарова та інших. до найрізноманітніших виданням творів М. А. Булгакова.

Итогом життя, результатом творчості став для письменника роман «Майстер і Маргарита».

Можно лише шкодувати, що чимало сучасники Булгакова ми змогли ознайомитися з творчістю повною мірою. І що нам, що зараз дістали «столом» і архівів великі твори Майстра.

ЗНОСКИ

1 Шереметьєва Є. З театрального життя Ленінграда. — Зірка, 1976, № 12, с. 199.

2 Щорічник рукописного відділу Пушкінського будинку по 1976 год. — Л., Наука, 1978, з. 69.

3 Питання літератури, 1966, № 9,139.

4 Булгаков М. А. Листи до рідних (1921;1922 рр.). — Вісті АН СРСР. Серія літератури та мови, 1976, т.35, вып.5, с. 453.

5 Булгаков М. А. Трактат про житло. М.-Л., Земля і фабрика, 1926, з. 4−5.

6 Булгаков М. А. Листи до рідних, с. 455.

7 Про це якраз сказав І.Ф. Белза у статті «До питання пушкінських традиціях у вітчизняній літературі (з прикладу творів М.А. Булгакова)». (Контекст — 1980. М., Наука, 1981).

8 Гоголь Н. В. Повне зібрання творів, т. 8. М.-Л. Видавництво АН СРСР, 1952, с. 384.

9 Шереметьєва Є. З театрального життя Ленінграда, с. 197.

10 Ермолинский С. А. Драматичні твори, з. 604.

11 Файко А. М. Записки старого театральщика, з. 243.

ДОВІДНИК

Исторический роман — порівняно молодий жанр, обретающий самостійність з твердженням у літературі принципів историзма.

Историзм — мистецтво передбачає художнє освоєння конкретного історичного змісту епохи, її образу: предметом зображення стають тенденції у суспільному розвиткові, раскрывающиеся в історичних подіях і долях людей.

ВИКОРИСТОВУВАНА ЛІТЕРАТУРА:

1. М. О. Чудакова «Життєпис М.А. Булгакова», 1988 год, Москва.

2. Л. Шнейберг «Від Горького до Солженіцина», 1994 год, Москва.

3. Журнал «Москва» 1991 год, № 5, Москва.

4. Журнал «Селянка», 1997 год, № 12, Москва.

5. Журнал «Коло читання», 1991 год, Москва.

6. Журнал «Зміна», 1988 год, № 15, Москва.

7. Журнал «Сім'я і школа», 1981 год, № 5, Москва.