Міський одяг

Запровадження 3.

1. Реферат 4.

2. Аналіз образу замовника 7.

1. Типи замовників 7.

2. Особливості статури замовників 8.

3. Аналіз обраної тканини 10.

4. Аналіз колірного типу замовника 11.

5. Ескізи виробів 12.

Вывод 13.

Список літератури 14.

Величезну роль розвитку та формування різних видів одягу, взуття, аксесуарів грає мода. Що таке мода? Як вона создается?

Мода — міра випробування нашого смаку, здатність висловити через зовнішнє своє Я. Це необхідність чогось сьогодні. Це те, що подобається більшості у час. Це те, без що мені погано сьогодні, і чого ж ми соромимося завтра. Це виклик Богу, оскільки нас створив голыми.

За сучасних умов минули великі ательє, у яких виконання замовлення мало ніж відрізнялася від пошиття вироби у масовій виробництві. Закрійник з тканини, принесеною замовником, пропонував модель журналу. За виконання замовлення закрійник використовував складену замовником фурнітуру. Для творчих пошуків можливостей було немного.

Нова економічна політика диктує інші правила. Сьогодні створити невеликі салони, ательє чи виконувати замовлення дому. З’явилася можливість самому визначати формулу успіху, тобто вибирати тип замовника: авангардного, поміркованого як споживача моди, вибрати незвичну форму заказа:

— створити замовнику гардероб з урахуванням наявних проблем нього вещей;

— включати у композицію костюма вишивку, ватик і т.д.

Але за будь-якого разі модельєр має враховувати всі можливості індивідуального пошива:

* виявляти гідності постаті і ховати її недостатки;

* враховувати темперамент;

* враховувати колірну характеристику образа:

* враховувати напрям моды.

1. Реферат.

Тенденції моди висловлюють двоїстість зовнішнього й внутрішнього світів. З одного боку жорсткий і вимогливий визначальний світ, де потрібна довести свої і бути стійким, з іншого боку — надійний будинок, інтимність, де особистість почувається захищеної. Сьогодні боку співіснують, беруть боку друг друга.

Міська одяг включає елементи білизняного стилю. Нижня білизна відкривається погляду з викликом або несміливо — сітчаста тканину чи затягнутий в корсет груди. Завершальні деталі корсета виглядають розкішно. Ще витончені акценти оборки, жабо в складання, манжети в оборках, блузи зі звисаючої, подовженою спинкою, що руйнують правильні суворі контури. Мода відчуває вплив численних світовими тенденціями: легенди Заходу, саги Півночі, таємниці Центральної Європи, містика Сходу — збагачують модні течії, привносячи прикраси, вишивку, оригінальні форми і мотиви, занурюючи в величезний киплячий казан интернационализма.

Заявлена як із провідних видів асортименту міської одягу нинішнього року, блуза посідає помітне місце у колекціях і їх отримує нескінченне різноманітні форми. Стилісти бачать її романтичної чи фольклорній, класичної (чоловічого типу) чи джинсовому стиле.

Хіт зими — блуза поверх джемпери чи светри. Можна навпаки, надіти трикотажний топ на блузу. Зазвичай, у такому парі річ з короткими рукавами виявляється верхньої, залишаючи видимими довші рукави (іноді побільшено довгі чи широкі, як спочатку 90-ых). Навіть у традиційно побудованих ансаблях з-під светри чи жакета також бажано показати оброблені воланами, рюші чи фігурно обрізані краю, комір і особливо низ рукавів. Романтична блуза жваво нагадує моду чеховських часів: складання, складки, ажурні прошивы, жабо, стрічки, плісировки, а головне — об'ємні рукави. Їм приділяється особливу увагу, вони теж мають значний обсяг у верхній частині чи з всієї довжині (складання вгорі і внизу). «Чехівської» блузі притаманні також приталений силует і високий воротник-стойка.

Ідеальні для таких моделей проникаючі в зимову моду з літнього сезону просвечивающиеся пластичні тканини — муслін, шифон, «мариевка», органза, крепы із дрібними набивними малюнками. Шовкові тканини для блузок блиском та складних орнаментом часто нагадують парчу, але водночас вони полупрозрачны і майже невесомы.

Фольклорний дискурс від романтичного переважанням збірок, кулисок, кокеток, продержек, і навіть розширення до низу форм. Поруч із сборчатыми блузами типу селянських і короткими блузками-лифами пропонуються подовжені блузы-туники з глибокими розрізами. Рукави — розширені до низу, типу пагоди, чи присборенные вище ліктя, часто з оборками, воланами, фестонами, подовжені чи укороченные.

Для блузи типу чоловічої сорочки можна вибрати тканину, аналогічну чоловічої сорочечной, але прикрашену додатковими декоративними елементами. Щільна, малосминаемая, з чистої бавовни, вона тримається купи і дозволяє створювати модні «перебільшені» деталі - комір з подовженими кінцями, подовжені рукави, величезні манжети. З чоловічого костюма можна запозичати пластроны, плоскі запрасовані і застрочені складки, защипи. У той самий час якісна сорочечная тканину досить пластична й у більш жіночних драпирующихся деталей.

Напрям моди цього разу пропонують чотири основних силуету, але у дійсності їх набагато більше, оскільки вільне комбінування породжує нові інтенсивні варіанти, відкриваючи шлях до збагачення. Важливим стає новий спосіб нашарування східчасто згори донизу: спідниці поверх штанів, довгі туніки, сукні поверх штанів, різні варіанти подвійних юбок.

Н-силуэт — безладно та вільно падаюча лінія утворює невимушений силует. Талія мало підкреслюється, проте не всі зосереджено навколо. Н-линия пропонує гру різних рівнів і нашарування: короткий над длинным.

А-силуэт — безперервна лінія силуету, подібна до тієї, яка використовують у довгому приталеному пальто. Що Розвіваються спідниці різної довжини поєднуються з приталенной верхньої частиною ансамблю, у русі цей силует нагадує Х-силуэт.

О-силуэт — силует «овальне обличчя» може сміливо затверджуватися в джемперных костюмах: в прикриваючих стегна недбайливих блузках, пуловерах, куртках, які комбінуються з вузькими чи недбало широкими брюками, а і з розмаяними спідницями А-силуэта. Але й й інші служать ілюстрацією овальних форм. Брюки присборены до низу — це підкреслює овальність силуэта.

Змієподібний силует — його лінії досить вдало повторюють вигини тіла «тонко», це різноманітні юбки-футляры, штани, що сидять як друга кожа.

Девіз нинішньої моди — достаток оздоблень. Актуальна вишивка різними нитками — шерсть, шовк, півник. Популярні вишивки бісером, стеклярусом, пайметками. Оригінальна двухслойная тканину з вишивкою на нижньому шарі, просвечивающейся крізь прозорий верхній. Крім вишивки дизайнери використовують малюнки, виконані флок-печатью, як обробки використовують штучний і натуральний хутра, замшу, шкіру, тасьму, блискітки, трикотаж, поєднують вишивку з аплікацією, використовують начіпні петли.

Аксесуари — прикраси з коштовного каміння і якісна біжутерія. Шнурівки, ремінці. Головні убори, дуже різноманітні за стилем і форми — плетені шапочки, кеппи з тонкого драпу в ялинку, вельвету. Популярними стають муфти, довгі рукавички до ліктя. У ансамблі етнічного характеру прикраси зі шкіри, замші, дерева, камней.

Обрана мною тема дуже цікава тим, що можливі як різні силуети, і всіляке використання тканини, оскільки саме міська одяг має поєднувати у собі зручність, красу та підкреслювати індивідуальність свого господаря. Місто сповнений несподіванок, іноді людина сам він не знає, чим завершиться сьогоднішній день.

2. Аналіз образу заказчика.

Визначальне значення під час виборів моделі і матеріалів грає зовнішній і внутрішній образ індивідуального потребителя.

Вирізняють чотири основних типи образу людей (елегантний, молодіжний, спортивний, женственный).

Кожен тип характеризується своїм темпераментом, колірною типом і особливостями телосложения.

Сангвінік — людина живої, рухливий оптиміст, урівноважений, як споживач моди активний тип. Більш ніж будь-який інший тип схиляється в моді до сприйняття елегантності й загалом хорошого вкуса.

холерик — швидкий, рвучкий, схильний до бурхливим емоційним сплескам, різким змінам настрою. У моді гарячий і нетерплячий. Такі люди часто вже не мають хорошим смаком, і загальну картину одягу видається дуже неприглядно.

Флегматик — мстивий, незворушним, зі сталими прагненнями і настроєм, має власний стиль і колір. Здебільшого цих людей одягнені випадково. Основною причиною — в инвертности, його потрібно активно заохочувати, підвищувати вони відсоток жіночності і кокетства.

Меланхолік — легко ранима людина. Глибоко переживає навіть незначні події. Йому властива підвищена вразливість, емоційна ранимість. Жінки часто вже не знають собі ціну. Але вони треба порушити інтерес себе. Дуже вразливі, здатні до тонкому сприйняттю форми, цвета.

Типи заказчиков.

Для успішного обслуговування клієнтів потребує розуміти їх. Це завдання нелегка, оскільки з замовник унікальний, неповторний як особистість. Аби вирішити це завдання слід користуватися класифікаціями людей по черговим признакам.

Так, балакучі замовники найчастіше привітні люб’язні, але для працівника контактної зони їх обслуговування пов’язаний з певними труднощами. Вони ширяться як на ділові теми, а й повідомляють про родину, знайомих — і т.д.

До слів клієнта необхідно виявляти інтерес, що його не скривдити, але за першому ж зручному моменті чемно і тактовно переключити увагу на заказ.

Мовчазним замовникам слід ефектно показати виріб, щоб він справило ними враження, постаратися з допомогою питань виявити їх побажання. У цьому ставити такі питання, які прагнуть розгорнутого відповіді (Не тільки «так» чи «немає»). У цьому слід уважно стежити за виразом обличчя клієнтів, їх жестами.

Нерідко працівники контактної зони до «важким» відносять більш вимогливих і добре що працюють у замовленні клієнтів. Обслуговування таких клієнтів вимагає витримки, розважливості, вміння уважно слухати, правильно говорити. Вони пред’являють високі вимоги до якістю замовлення, часто критично ставляться до висловом закрійника, більше довіряють власній думці. Велике вплив ними надають оформлення вітрини, реклама, одяг самого працівника контактної зоны.

Люди середнього віку, володіючи достатнім життєвим досвідом, намагаються підійти до замовлення всебічно. Вони цікавляться і міцністю, і зручністю, і естетичними якостями вироби (послуг). Вони дуже чутливі до культури обслуживания.

Молодих замовників, передусім, цікавить модність замовлення. Вони набагато менше приділяють уваги міцності, практичности.

Замовники похилого віку часто дотримуються придбаних раніше уявлень. Спогади минулого видаються їм аж дуже істотними, чимало їх хвалять вироби, хто був тоді добрі давні часи. Вони нерідко забудькуваті і розсіяно. При оповіданні про послузі (замовленні) слід підкреслювати її практичну цінність і полезность.

Діти вимагають себе особливого підходу й. Працівники до цього випадку мають бути підкреслено тактовні, бо діти одержують тут уроки ввічливості, доброзичливості, долучатимуться до моді. Діти дуже цінують повагу до. При хорошому обслуговуванні у дітей зміцнюється престижність підприємства міста і конкретного мастера.

Особливості статури заказчиков.

Молодіжний тип. Жінки кілька вуглуваті, поривчасті в рухах, підтягнуті, з довгі ноги, упалим животом, несильно розвиненими грудними залозами, постава нормальна чи злегка сутулая.

Для молодіжного типу рекомендується одяг із елементами авангардної моди: гостромодні силуети, яскраві колірні поєднання, елементи спортивних і жіночних деталей в костюме.

Елегантний тип. Люди цього впевнених у собі, мають спокійній манерою рухатися, високої культурою промови. Вони підтягнуті, стрункі, жирораспределение рівномірний, стегна неширокі. Жінки добре сприймають складний крій, їх доводиться агітувати за моду. Відповідно до живим характером люблять яскраві, життєрадісні фарби. Краще, якщо вони носити однієї тональності. Їм краще дотримуватися класики в костюмі, доцільності форм, відповідності обсягів одягу пропорціям постаті, домірності деталей між собою — і виробом загалом, лаконічності і ясності ліній конструктивних членувань. Високоякісні тканини підкреслюють загальну сдержанность.

Спортивний тип. Високі, міцно складені жінки, із добре розвиненими м’язами, постава нормальна чи злегка перегибистая, плечі широкі, стегна вузькі, з рівномірним жирораспределением. Манера триматися вільна. Для людей цього кращі вільні форми, щоб забезпечити активне рух, укрупненность й виразності накладних деталей і фурнітури, безліч строчек.

Жіночний тип. Невеликі й середній на зріст жінки з м’якими плавними рухами, привітні, врівноважені, найкокетливіші. Стегна може бути широкими, плечі узкими.

Для жінок цього краще романтичний стиль, жіночні м’які лінії, безліч оздоблень і украшений.

Знаючи усі наведені вище викладені дані можна сказати, мій замовник по типу характеру близький як до сангвинику, і холерику, оскільки має рисами характеру сангвініка, але дуже активний як споживач моди. По типу замовників належить до молодих, а, по особливостям статури до жіночному типу.

3. Аналіз обраної ткани.

Обрана тканину є напівпрозорих крепом з полярною колірної композицією, легким малюнком і з розрізним блискучим ворсом на лицьової боці. Колір в крепі для блузки панує у композиції, оскільки задіяний червоний колір. При поєднанні його з чорним, червоний світлішає, його насиченість возрастает.

Ця тканину цілком відповідає модному напрямку, оскільки легка, напівпрозора і дуже пластична. З неї вдало будуть дивитися складання, складки, оборки, жабо, рюші і т.д.

Легкі шовкові тканини для блузок продовжують популярну останні роки тему прозрачности/непрозрачности, але відрізняє їх сьогодні достаток усіляких додаткових ефектів — у цій тканини це нарізний ворс з металевим блеском.

Маючи такий тканиною, непотрібно підбирати оздоблювальних матеріалів і винаходити оригінальні деталі - усе є в материале.

Фізико-механічні властивості ткани:

. тканину не еластична, тому розтяжність слабая,.

. безусадочная,.

. має середньої осыпаемостью,.

. малосминаемая,.

. розсунення ниток на швах незначительна.

4. Аналіз колірного типа.

Кольори окремих елементів костюма повинні старанно підбиратися в відповідності зі всім костюмом і виявляти у своїй гідності індивідуальності. Перш ніж підібрати кольору, що найбільше йдуть людині, треба визначити її індивідуальну забарвлення. Індивідуальна забарвлення дозволить бути весняного, літнього, осіннього і зимового типов.

Весняний тип. Жінки, які належать до цього типу, мають у собі щось ніжне й слабке. Найчастіше цей тип жінок має світлу, майже прозору шкіру. Чимало їх ми блондинки, але якщо їх волосся з віком темніють, вони стають попелястими, а завжди зберігають золотавий отблеск.

Очі - від блакитного, бірюзового і зеленого до золотисто-карего.

Основні кольору: сіро-блакитній, абрикосовий і верблюжий.

Літній тип. Жінки, яких можна зарахувати до літньому типу, мають скоріш попелястий, ніж золотий, блиск волос.

Очі - сіро-блакитні, світлоблакитні, серо-керосиновые, сіро-зелені, орехово-карие. Характерно, що очі їх часто затуманені: білки очей позбавлені прозорого блиску, швидше молочні і контрастують із райдужною оболочкой.

Основні кольору: темно-синій, коричневий, сиренево-розовый.

Осінній тип — серед усіх чотирьох типів найпривабливіший хамелеон. Залежно від цього, якому стилю вибирає осіння жінка, вона мінлива, як ніхто інший. Ці жінки і з мінімальним застосуванням косметики дуже выигрывают.

Характерний колір волосся цього — рудий, від морковно-рыжего і міднорудого до каштанового.

Колір очей — від лучитсого світло-блакитного, сталево-сірого, гасового і бурштинового до тростниково-зеленого і насиченого оливкової, від золотисто-карего до темно-коричневого. Типові багатьом представниць цього — золоті цяточки на райдужною оболонці глаз.

Основні кольору: гасовий, хакі, ржаво-коричневый.

Зимовий тип. Ці жінки зачаровують своїй драматичній контрастністю: світла шкіра, темного кольору сильна колір радужек в сусідстві з яскравими білками очей. Відтінок шкіри — завжди прозороблакитнуватий. Більшість жінок цього темного кольору: чорні з синюватим відливом, темно-каштановые.

Очі у зимового типу переважно ясні, інтенсивного і чіткого кольору: льодянисто-блакитні, фиолетово-голубые, сині, отчетливо-серые, прозрачно-зеленые звісно ж, темно-карие до черного.

Основні кольору: чорний, нічна синьо, червоний. Мій замовник належить до осіннього типу, тому що в неї каштановий колір волосся і темно-карие глаза.

Вывод.

Цей комплекс цілком відповідає напрямку моди, оскільки він виконаний у формі Х-силуэта (блуза) і О-силуэта (штани). Обличкування виконано вигляді рюші у всій горловині блузки, як і використовуються навісні петии. Брюки стягнуті знизу й доповнено оздобленням з матеріалу блузки.

Мій замовник на кшталт статури належить до жіночному, і взагалі дуже підійде дана блузка, виконана в романтичному стиле.

Композиційний центр в комплекті є виразне рішення низу штанів та її оздоблення. Силуэтная форма досягається з допомогою конструктивних ліній (лінії шви) на спинці: середній шов спинки, выточки лінією талії, бічні і плечові шви, лінії горловини, лінії пройми і шов рукава.

Також в комплекті використовуються декоративні лінії, які мають естетичну навантаження. Це лінія рюші по горловині полички і спинки і лінія низу штанів (обидві лінії ставляться до головною ламаної). Також в блузці використовується чітка ламана лінія для зображення навісних петель.

У пропорціях комплекту яскраво виражене відмінність і називається контрастним ставленням — вивчення динамики.

Колірне поєднання полярне (хроматичний колір з ахроматическим), чорний робить червоний більш світлим, а червоний робить чорний більш насыщенным.

На виконання комплекту використаний напівпрозоре міцнів, який дуже підходить йому (безусадочный, малорастяжимый, розсунення в швах незначительна).

Ритмічна організація моделі з плавно-беспрерывного ритму (рюша по горловині спинки і полички) і прямого рівномірного ритму (ряд навісних петель).

Обличкування комплекту виконано з допомогою плавної ламаної і чітко ламаної ліній, плюс використовується оздоблення тканиною по низу брюк.

Для комплекту обраний романтичний стиль, оскільки він у тепер перебуває у пік моди і дуже наближається до образу заказчика.

Х-образный силует спідниці міді чи з нерівним краєм і прилеглі штанці будь-який довжини. Крій навскоси, кльош, рік, різноманітні які летять і що розвіваються деталі - волани, оборки, перелинки, весь арсенал старовинного мистецтва зваби. Будь-який дрібниці приділяється увагу, все віднаходить своє місце у міської одежде.

1. «Ательє», щомісячний журнал за 2 // 2003.

2. Мірошниченко Л. П. «Моделювання і художню оформлення одежды».

Єкатеринбург. 1999.

3. Пармон Ф. М. «Композиція костюма». М.: Ленпромбытиздат. 1997.