Роль портретних характеристик у творах російської літератури

Роль портретних характеристик у творах російської літератури (М. Ю. Лермонтов, І. З. Тургенєв, Ф. М. Достоєвський, Л. М. Толстой).

За багаторічну історію свого існування література нагромадила багатий арсенал різноманітних прийомів, з допомогою яких створюється художнім образом. Одне з найважливіших коштів характеристики героя є його портрет. Зовнішній вигляд створює перше враження про персонажа і поступово стає щаблем по дорозі розуміння внутрішнього світу людини. Культура портретних характерна тик складалася які і мала прямий зв’язок зі безпосередніми оцінками автора. Найяскравіше це проявляється у фольклорі: позитивні герої казок всегдаослепительно гарні. Фантастична краса добра в усному народній творчості контрастує з гіперболізуючим потворністю зла.

На ранніх етапах розвитку літератури портрети рясніють метафорами, порівняннями, яскравими епітетами. Попри свою барвистість, така портретна живопис не була точним відбитком індивідуальних особливостей персонажа. Така ситуація зберігалася у літературі до ХІХ століття. Романтики відмовилися від попередніх естетичних норм, але з змогли довго залишатися незалежними. Їх портрети поступово почали канонізованими: у романтичного героя обов’язково має бути «погляд неспокійний і похмурий», «рис суворість і туга».

Только реалістичний портрет став індивідуалізованим, у ньому словесна живопис доповнилася аналізом, передавальним складність і багатоплановість, у якому втілилося своєрідність натури. Прекрасну портретну галерею створили російські письменники ХІХ століття. Усі вони доповнив вже відомі прийоми своїми знахідками у сфері літературного портрета.

Одним із перших розгорнуту аналітичну характеристику зовнішності героя запропонував М. Ю. Лермонтов у романі «Герой сьогодення». У цій книжці все художні кошти підпорядковані головної мети автора — побачити героя очима різних персонажів, поступово наблизити читача до розгадки таємниці особистості Печорина, характер якого з розвивається, а розкривається. Важливу роль реалізації задуму письменника грає психологічний портрет героя, поміщений у новелі «Максим Максимыч». Зовнішній вигляд Печорина несе у собі печатку складної внутрішньої організації. Спостерігаючи героя, читач багато починають розуміти у його характері. Портрет свідчить про втому і холодності Печорина. Григорій Олександрович зберігає витонченість і вишуканість, властиві людині аристократичного кола, але вони рятують його від байдужості до життя. Найстрашніше сильне вплив на оповідача надають очі героя: «…де вони сміялися, що він сміявся!.. Це ознака — чи лютого вдачі, чи глибокої постійної смутку. Через напівопущених вій вони променіли якимось фосфоричним блиском… Те не було відбиток спека душевного чи що грає уяви: то був блиск, такий блиску гладкою стали, сліпучий, але холодний…» Кожна рисочка особи Печорина супроводжується подібним авторським коментарем. Письменник показує, що його герой — людина, у душі якого згаснув вогонь бажань. Почуття залишили обличчя, залишивши у ньому свої сліди і враження не розтрачених остаточно сил, які радують Печорина. Він байдужий до своєї долі, до свого минулому.

Позднее, в творчості М. У. Гоголя, І. З. Тургенєва, Ф. М. Достоєвського, Л. М. Толстого на зміну розгорнутим характеристикам зовнішності прийшли портрети, які відзначають якесь одне, але ж надто важливу в смисловому плані деталь. Наприклад, в портреті гоголівського Акакія Акакійовича головною рисою виявляється досконала безособовість, всіма засобами підкреслена письменником.

И. З. Тургенєву досить згадати про «оголеною червоною руці» Базарова, і найнедовірливіший читач відразу розуміє, і ним людина, який боїться жодних труднощів. «Довгий балахон з пензлями», «висячі бакенбарди піскового кольору» — всі ці деталі показують, що що у зовнішньому вигляді героя міститься погано приховувана виклик «феодалів», в будинок що їх їде. Відразу стає зрозуміло, що Кирсановых Євген буде чужаком. Демократичної зовнішності Базарова протиставлено вишуканий портрет Павла Петровича: «…Обличчя його, жовчний, але не матимуть зморщок, надзвичайно правильне та чисте, як сформульоване тонким та легкою різцем, являло сліди краси чудовою; особливо гарно виглядали світлі, чорні, довгасті очі…» Невипадково звертає увагу І. З. Тургенєв вигідна Кірсанова, красиву, доглянуту, «з довгими рожевими нігтями». Портретні деталі, відзначені у вигляді Базарова і Павла Петровича, позбавляють у читача сумнівів, що між двома представниками різних сторін російського життя неминуче зіткнення. При описі Одинцовій автор тонко помітив індивідуальні особливості героїні: дивовижну красу, але спокійне байдужість і бажання захистити себе від сильних потрясінь та тяжких дум. Очі Анни Сергіївни дивилися «спокійно і розумно, саме спокійно, а чи не задумливо».

Огромнее значення зовнішності героя надавав Ф. М. Достоєвський. Розкриваючи внутрішній світ своїх персонажів, письменник прагнув показати зіткнення протиборчих сил, безперестанну боротьбу між свідомістю і підсвідомістю, наміром і здійсненням свого наміру. Герої Шевченкових творінь непросто переживають, вони болісно страждають. Прагнучи до глибокої психологічної мотивації персонажа, Ф. М. Достоєвський підкоряє цьому завданні і портретну характеристику. Так було в романі «Злочин покарання» письменник двічі вдається до опису зовнішності знає своїх героїв. На сторінках книжки він би мигцем говорить про Раскольникове: «До речі, він був чудово хороший собою, із чудовими темними очима, темно-рус, зростанням вищий за середній, тонкий і стрункий». Пізніше героя сказано так: «…Раскольніков … було дуже блідий, неуважний і похмурий. Зовні він скидався хіба що на пораненого людини чи вытершшвающего якусь сильну фізичного болю: брови його були зсунуто, губи стиснуті, погляд збуджений». Раскольніков перегниває складну ідейну катастрофу, яка змінює його моральну сутність, що впливає осіб на зовнішньому образі. Герой Ф. М. Достоєвського за своєю природою був привабливий, на другий обстановці його внутрішні якості чудово гармоніювали із його зовнішністю. Але досконале їм вбивство жорстоко поранило душу, що проявилося у другому портреті. При описі Сонечки автор підкреслює її покірливість та дитячий чистоту: «Це було худеньке, зовсім худеньке і бліде личко, досить неправильне, якесь востренькое, з востреньким маленьким носом і підборіддям. Її навіть не було назвати й хорошенькою, зате блакитні очі його були такі ясні, і, коли пожвавлювались вони, обличчя її ставало таке добре і простодушне, що мимоволі привертала до неї. Воскресіння Ісуса її… була понад те одна особлива характерна риса: попри свої вісімнадцять років, вона здавалося майже ще дівчинкою, набагато молодший своїх років, зовсім майже дитиною». Наївність і простодушність ніяк не поєднуються з некрасивими вуличними лохмотьями, у яких читач бачить дівчину вперше. Ф. М. Достоєвський переконливо свідчить, що «все це ганьба … торкнувся його може лише механічно». Портрети було б неповними, якби письменник не звертав особливої уваги з погляду героїв. Очі висловлюють ту моральну катастрофу, яку переживають майже всі персонажі. «Прекрасні темні очі» Раскольникова у першому портреті змінюються «збудженим поглядом» у другому. Блакитні очі Соні «нерухомі від жаху», коли він бачить розчавленого батька, і «втрачені», як в переляканого дитини, коли дівчина входить у комірчину Раскольникова. Цілу гаму почуттів висловлює погляд Соні, коли він вислуховує сповідь Родіона Романовича. Але разу я не згадує Достоєвський про очах Лужина. І що казати про «дзеркалі душі» людини без душі.

Признанным майстром психологічного аналізу у російської, а й у світової літературі є Л. М. Толстой. Серед улюблених письменником прийомів втілення характеру особливу роль грає портрет. У Толстого, як у дзеркалі, відбивається «жива щоправда людської фізіономії», «рідкісними рисами виведено назовні все, що таїться всередині… людини». У портретах толстовських героїв все мінливе, рухомий. Зовнішній вигляд служить способом передачі динаміки душевному житті героя. Портрет персонажів «Війни та світу» розосереджений з різних тимчасовим і просторовим верствам розповіді. Л. М. Толстой використовує кілька типів описи зовнішності. Окремі — це фіксація якийсь визначальною риси образу. Такі згадування про променистих очах князівни Марьи, цілком перетворюючих її негарне обличчя, підійнятої верхньої губці з вусиками маленькій княгині. Інший варіант портретної характеристики — це вловити найменший порух особи, погляду, усмішки. Так, під час першої розмови з П'єром про майбутньому від'їзді війну обличчя молодого Болконського тремтить нервовим пожвавленням кожного мускула. Під час зустрічі з Андрієм кілька років П'єра вражає «згаслий погляд» друга. Пожвавлення повертається до князю Болконському в пору захоплення Наташею. А напередодні Бородінської битви в очах Андрія неприємне і сосредоточеннозлобное вираз. Також мінлива і зовнішність Наташі, що з негарної і большеротой дівчинки перетворюється на юну очаровательницу, та був стає символом материнства. Здатність змінюватися — це дуже важлива риса, якої письменник наділяє лише власних улюблених героїв. Л. М. Толстой не скрізь дотримується однакового принципу у створенні портрета. У вашому романі зустрічаються портреты-маски. Їх використовують в сатиричних цілях для оцінки негативних персонажів: незмінна усмішка цілком гарної жінки на особі Елен Безуховой приховує внутрішню порожнечу і нікчема. Цікаві також портреты-контрасты: під час танцю виявляються поруч худенькі, нерозвинені, але які підкоряли незайманістю плічка Наташі та шикарні плечі Елен, лискучі від незліченних чоловічих поглядів. Це порівняння дозволяють зрозуміти, яке провалля поділяє двох жінок.

Даже самий поверховий екскурс до історії російської літератури переконує, що портрет одна із найважливіших художніх коштів, дозволяють зрозуміти самі складні і суперечливі характери. На відміну від мальовничого і скульптурного, портрет в літературному творі найбільш динамічний: він передає не загальний стійкий образ, а міміку, жести, руху особистості. Ці широкі можливості чудово використовуються російськими письменниками.

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із російського сайту internet.