Литература періоду Великої Вітчизняної войны

Поэты й письменники про Великої Вітчизняної войне.

Глава «Література періоду Великої Великої Вітчизняної війни «в академи;

ческой історії російської радянської літератури починалася так: «Двад;

цать другого червня тисяча дев’ятсот 41-го року гитлеровская.

Німеччина натрапила на Радянський Союз перед. Мирна творча деятельность.

радянський народ перервалася. По заклику партії і правительства.

вся країна піднялася боротьбу з фашистської агресією, згуртувалася в.

єдиний бойової табір. У розвитку нашої літератури, як й у жизни.

всього радянський народ, Вітчизняна війна становила новий исто;

рический період. Відповідаючи би вимогам часу, література перестро;

илась на військовий лад. «.

Примелькавшиеся, стерті від незліченних повторень формулироки.

часто сприймаються, мов безперечні. Начебто так і було. А на.

насправді так, так негаразд, усе було значно складніше. Хоча б потому,.

що раптовість, яка висувалася Сталіним як головна причина.

наших тяжких поразок першого роки, була дуже относительной.

Раптової була війна як така, а наша всупереч усім широкове;

щательным твердженням керівників партії й уряду негото;

вность до ним.

По-друге половину тридцятих років неминуче прийдешня война.

стала усвідомлюваної багатьма історичної реальністю, майже гланой.

темою тодішньої пропаганди, породила великий масив так называемой.

«оборонної «літератури. Варто перечитати вірші молодих поетів той.

пори: «Чуєш як порохом пахнути стали Передові статті і вірші! «.

(До. Симонов); «Нам лягти, де лягти, І не стати, де лягти «.

(П. Коган); «Військовий рік стукає у двері Моєю країни. Він входить в.

двері «(М. Кульчицький); «Якщо ж скаже нам війна: «Час «- Отложим.

недописані книжки… «(Б. Смоленський), — аби переконатися, что.

молоді поети тоді гостро і чітко чули «далекий грохот,.

подпочвенный, неясний гуд «наближення війни, «последнего.

рішучого «- то це тоді сприймалося, — вбачали у военном.

протиборстві з фашизмом місію свого поколения.

Слід зазначити, у межах цієї «оборонної «теми відразу ж потрапляє намети;

лисій два протилежних підходу (трансформуючись і видоизменяясь,.

вони давали себе знати та дійде вчасно війни, довгі роки після Победы,.

створюючи полі високого ідеологічного і естетичного напряжения).

«На цій території «, «малої кров’ю », «могутнім молниеностным ударом » ,.

«й у воді ми утоним, і у вогні ми згоримо «- ця зустріч стала браворным.

лейтмотивом яка виходили романів себе й повістей, це показували в кино,.

декламували і на радіо, записували на грамплатівки (напомню.

випущені нечуваними на той час тиражами сумно известные.

повість М. Шпанова «Перший удар «і роман П. Павленко «На сході «,.

кінофільм «Післязавтра війна », де у лічені дні, а то й часы,.

наш потенційний противник терпів нищівна поражение,.

держава й армія агресора розвалювалися як картковий домик).

Заради справедливості слід сказати, що шапкозакидництво возникло.

за ініціативи художників — порожній і тих, що це готові попри всі, ;

він був витворене сталінською військово-політичній доктриною, которая.

призвела до ганебним поразок, поставила країну в край загибелі, за.

неї довелося розплачуватися мільйонами загублених человеческих.

жизней.

Виступаючи з доповіддю перед московськими письменниками двадцять второго.

червня тисяча дев’ятсот сорок другого року, через дванадцять месяцев.

після війни, А. Сурков з нечуваної тоді прямотою і резко;

стью говорив шкоду, який принесла фанфарна поезія і бара;

банна література (зрозуміло, розмова про їхнє военно-политических.

і пропагандистких джерелах було неможливе: " …До вони ми часто.

дезорієнтували читача щодо справжнього характеру майбутніх испы;

таний. Ми «полегшено «зображували війну. Війна з нашого поэзии.

видавався парад на Червоній площі. По суто подметенной брус;

чатке рубає крок піхота, йдуть танки і артилерія всіх калібрів. Идут.

люди веселі, ситі. Звучить триваюче «ура » … До війни мы.

читачеві подавали майбутню війну у строкатій цукеркової обгортці, а когда.

ця цукеркова обгортка двадцять другого червня розгорнулася, з нее.

виліз скорпіон, який сильно укусив нас за серце, — скорпион.

реальності, важкою великий війни. «Ніким непереможним пришлось.

довго чекати і принизливо задкує. Який Воює співвітчизнику пришлось.

справлятся лише з танками, котрі з нього лізли, з самолетами,.

які валили з його голову тисячі тонн драного заліза, але и.

витравляти душу цукеркову «ідеологію », якої ми його обкормили " .

Війна хто в Іспанії, наші «малі «війни — халкин-голский конфликт,.

фінська компанія, у яких виявилося, що ми зовсім не від так могутні и.

умелы, як звідси голосно сурмили з найвищих трибун, що победы.

над явно слабшим противником даються нам зовсім на «малой.

кров’ю ", налаштували деяких письменників, головним чином тих, кому.

випало побувати під вогнем, понюхати пороху сучасної війни, на.

серйозний лад, викликали в них відштовхування від шапкозакидательства,.

від переможних литавр, від догідливої лакування. Ця тендеция отчетливо.

проявилася у «Іспанському щоденнику «М. Кольцова, в написаних До. Симо;

новим після Халкин-Гола книзі віршів «Сусідам по юрту «і пьесе.

«Хлопець з міста », що стала найпопулярнішим сценическим.

твором першого року Великої Вітчизняної війни, віршем А. Суркова.

й О. Твардовського, навіяних враженням фінської кампании.

Інша річ, що й ці письменники, не отворачившиеся від суровой.

правди війни, ніхто їх, — було неможливо собі уявити, каким.

тяжким жорстоким випробуванням буде це на нас испытание,.

у найстрашнішому сні були їм привидітися, війна буде про;

должаться довгих, які видавалися нескінченними чотири роки, що враг.

сягне Москви й Ленінграда, до Сталінграда й Кавказу. Зазнавши в.

перші ж дні війни під час відступу на Західному фронті горячего.

до сліз, Симонов напише повні туги та болю рядки, які будут.

опубліковані лише крізь століття: «Так, війна не така, какой.

ми писали її, — Це гіркий жарт… «.

Кажуть, що першою жертвою на війні стає щоправда. Коли к.

одного з недавніх ювілеїв перемоги над фашистської Німеччиною надумали.

випустити книжкою зведення Радінформбюро, то, перечитавши їх, від этой.

ідеї відмовилися — аж надто багато вимагало серйозних уточнений,.

виправлень, спростувань. Власть предержащі правди боялись,.

непривабливу праду намагалися припудрити, навіть приховати (про те як врагу.

окремих значних міст Радінформбюро не повідомляло), але прады жаж;

дав вюющий народ, у неї йому необхідна, щоб самоотверженно.

боротися, слід усвідомити масштаб навислої з країни опасности.

Так страшно почалася нам війна, такому ркаю, за два кроки от.

прірви, ми опинилися, що вибратися можна були лише прямо глядя.

жорстокої правді правді в очі, остаточно усвідомивши ту всю міру своєї ответ;

ственности з приводу фіналу війни. У листопаді 41-го року І. Эренбург.

писав: " …Багато ми звикли (напевно, Еренбург мав у виду:

нас привчили) до того що, що з них хтось вважає. Тепер то время.

Тепер кожен має узяти під плечі всі труднощі ответственности.

У ворожому оточенні, у розвідці, лавах кожен зобов’язаний думать,.

вирішувати, діяти ". Ліричний поезія, самий чуйний сейсмограф.

душевного стану суспільства, відразу ж потрапити виявив цю пекучу потреб;

ность у Правді, без яких неможливий, немислимо почуття ответст;

венности. Вдумаймося у смисл не стертих навіть від багаторазового цити;

рования рядків «Василя Тьоркіна «- вони спрямовані проти утешающе;

успокающей брехні, тоді ця внутрішня полеміка воспринималась.

особливо гостро, виглядала вызывающей:

Лише багато пуще.

Не прожити напевно ;

Без чого? Без правди сущей,.

Правди, прямо вдушу бьющей,.

Так була б вона погуще,.

Хоч би як була горька.

Література наша (зрозуміло, кращі книжки) чимало зробила для.

здобуття права в грізних, катастрофічних обставин пробудить.

люди почуття відповідальності, розуміння те, що саме з них,.

від кожної з них-ни від когось іншого — залежить доля страны.

Вітчизняна війна була «розбиранням «між двома кривавими дикта;

торыми — Гітлер і Сталін, як і вселяють нині некоторые.

схильні до винаходу сенсацій літератори. Хоч би які мети ні пресле;

довал Сталін, радянські люди захищали свій край, свою свободу, свою.

життя — цього зазіхали фашисти. " …Правота була така оградой,.

Якої поступався будь-який збруї «, — писав ті часи Борис Пастернак.И.

навіть ті, хто не відчував жодних симпатій до більшовиків і совет;

ской влади, — більшість їх, — зайняли після гітлерівського вторжения.

безаговорочно патріотичну, оборонческую позицію. «Ми знаємо, что.

нині лежить на жіночих терезах І що відбувається нині «, — це Ганна Ахматова,.

що має було дуже великий рахунок до радянської власти.

Рівень правди у літературі військових років, порівняно з бравурно;

важкої другий половиною тридцятих років, часом опустошительных.

масових репресій духовного заціпеніння і мороку, казенної унификации.

мистецтво, різко виріс. Жорстока, кривава війна зажадала духов;

ного розкріпачення, супроводжувалася стихійним визволенням від душив;

ших живе життя і мистецтво сталінських догм, зі страху і подозритель;

ности.Об цьому також свідчить лірична поезія. У голодном,.

вимираючому блокадному Ленінграді в моторошну зиму тисяча девятсот.

сорок другого року Ольга Берггольц писала:

У бруду, в темряві, в голоде,.

в печали,.

де смерть як тінь тащилась.

по пятам,.

такими ми щасливими бывали,.

такий свободою бурною дышали,.

що онуки позаздрили б нам.

Берггольц з такою гостротою відчула щастя свободи, напевно, еще.

і оскільки перед війною їй повною мірою довелося відчути «жандар;

мов люб’язності «. Але таке відчуття обретаемой, расширившейся свободы.

виникло в багатьох, дуже багатьох. Згадуючи через багато лет.

фронтову юність, Василь Биков писав, що під час війни ми «осознали.

чинність і зрозуміли, потім самі в змозі. Історії й собі мы.

виклали великий урок людської гідності. «.

Берггольц з такою гостротою відчула щастя свободи, напевно, еще.

і оскільки перед війною їй повною мірою довелося изведать.

«Жандармів люб’язностей ». Але таке відчуття обретаемой, расширившийся.

свободи виникло в багатьох, дуже багатьох. Згадуючи через много.

років фронтову юність, Василь Биков писав, що під час війни мы.

«усвідомили чинність і зрозуміли, потім самі в змозі. Історії і самим.

себе виклали великий урок людської гідності. «.

Війна все підкоряла собі не є було в народу болле важливою задачи,.

ніж подолати загарбників. І літературою із усією гостротою и.

визначеністю стали завдання зображення пропаганди освободитель;

іншої війни, вони служили ним доброї волі, по внутрішньої потребности,.

чесно, щиро, ці завдання були нав’язані ззовні - тоді они.

стають згубними до творення. Війна проти фашизму была.

для письменників не матеріалом для книжок, а долею — народу і их.

власної. Їхній побут тоді мало відрізнялася від життя їх героев.

Кожний третій із них на фронт письменників — близько четырехсот.

людина — з війни не повернувся. Це великих втрат. Може быть,.

вони було б меншими, але дуже не часто письменникам, більшість из.

яких стали фронтовими журналістами, доводилося займатися не.

тільки свої прямими обов’язками (втім, кулі і осколки бомб и.

снарядів не щадили і тих, кому траплялося цього), а многие.

просто опинилися у строю — воювати в піхотних частинах, в ополчении,.

в партизанів. Під час іспанської війни Хемінгуей зауважив: «Писать.

правду про війну є дуже небезпечним, і є дуже небезпечним шукати правды…

І коли людина їде на фронт дошукуватися правди, може замість нее.

знайти смерть. Але якщо їдуть дванадцять, а повертаються тільки двоє ;

щоправда, що вони привезуть з собою, справді правдой,.

а чи не перекрученими чутками, які ми видаємо за історію. «Так оно.

було і в нас стало на нашої війні. Ніколи письменник не чув так отчет;

ливо серце народу — при цьому він мусив прислухатися до своему.

серцю. Відчуття спільності, обьединившее бореться проти захват;

чиков народ, вело у бій війна і надихало художника, окрыляя его.

твори. " …Я пишу про неї зі звий енергією духу, яка є в мне…

Мною керує наснагу їх подвигом, «- це рядки письма.

Андрія Платонова із фронту домой…

У нарисі, написаного квітні сорок четвертого року, у той вже пору,.

коли Москва салютувала переможним наступлениям Червоної Армии,.

Костянтин Симонов розповів у тому, якою була тоді війна на солдат;

ском рівні у її самої звичайною повсякденності. Я перепрошую за.

розлогу цитату, але він увібрала у собі стільки непосредственных,.

хіба що пережитих, ще охололи подробиць фронтового быта,.

що дозволить сьогоднішньому читачеві з близского відстані разглядеть.

реальний пік давньої війни. І дуже важливий висновок, якого подводит.

автор: «Хоч як доводилося мокнути, мерзнути і чортихатися на дорогах.

нашому братові - військовому кореспонденту, усі його скарги те що, що ему.

частіше доводиться тягти машину у собі, ніж їхати у ньому, в конце.

кінців, просто смішні перед те, що робить самый.

звичайний рядовий піхотинець, одне із мільйонів, мидущитх по этим.

дорогах, іноді совершаяя… переходи по сорок кілометрів на сутки.

На шиї нього автомат, позаду, повна викладка. Він несе на себе.

усе, що потрібно солдатові їсти дорогою. Людина проходить там, де не.

проходять машини, й у доповнення до того що, що він і крім того ніс на себе,.

несе і те, що мало їхати. Він іде за умов, приближающихся.

до умов життя печерного людини, часом впродовж кількох діб забывая.

у тому, що таке вогонь. Шинель вже місяць не висихає у ньому до конца.

І він постійно відчуває обов’язок її сирість. Вчасно маршу йому ча;

самі ніде сісти відпочити — колом така бруд, що можно.

лише тонути до колін. Він іноді по діб вбачає гарячої пищи,.

бо часом слідом за що неспроможні пройти як машини, а й лошади.

з кухнею. В нього немає тютюну, оскільки тютюн теж десь застрял.

Йому щодоби конденсированном вигляді звалюється такое.

кількість випробувань, яке іншій людині не випадуть за его.

жизнь.

І, звісно — я досі не згадував звідси — ще и.

передусім, він щодня і запекло воює, піддаючи себя.

смертельної опасности…

Гадаю, щоб із нас, запропонуй йому перенести всі ці испытания.

самотужки, відповів би, що це пояснити неможливо, і міг би ні физичеки,.

ні психологічно від цього винести. Але це виносять у нас.

зараз мільйони покупців, безліч виносять саме що їх миллионы.

Відчуття величезності і загальності випробувань викликає у душу самых.

різні люди небувалу перед цим і невичерпну колективну силу,.

яка може з’явиться в всього народу за показ такої величезної настоящей.

війні… «.

Якщо хочемо зрозуміти глибинну природу цієї вони та Духовну основу.

створеної загинув у вогні боїв літератури, вони саме тут — в неистре;

бимой колективної силі, що поєднувала перед загальних испытаний.

відомого письменники та безвісного пехотинца.

Не випадково, кажучи про літературу військових років ужив слово.

«пропаганда », взагалі-то чуже, протипоказане мистецтву. Але то.

був винятковий випадок, оскільки важливість пропагандистких задач.

усвідомлювали все, нікому де вони здавалися профанацією искусства.

Це був винятковий випадок, бо пропаганда не сприймалася как.

обов’язок, примусово нав’язана владою, у неї душевной.

потребою, реальну можливість практичного участі своим.

мистецтвом у народній війні. Проте намацати, виробити істинно поэ;

тическое — над збитки мистецтву, не жертвуючи його правдою і специфікою ;

рішення пропангандистких завдань було досить непросто. Чи треба удивляться,.

що нерідко вибиралися шляху, що «протоптаннее і легше »: зарифмовавы;

лася газетна інформацію про бойові дії, герою оповідання вкладыва;

лисій у вуста публицистичекие тиради. Поезії доводилося преодолевать.

міцно утвердилися уявлення, що гражданственное і ин;

тимное, суспільне становище і особисте — протиборчі, полярні поняття. Она.

позбувалася упередження до окремого, «домашньому », хоча щодо «до;

військовим нормам «що цими якостями — суспільне становище і приватне, гражданствен;

ность й людяність — були очен далеко розведені друг від друга,.

неможливо поєднувалися, не зливалися. Зараз, коли ми говоримо про лучших.

творах військових років, поруч із «Теркиным », твором, которое.

з права називають енциклопедією солдатської життя на війні, не задумы;

ваясь, без сумніву, ставлять интимнейшие «Землянку «і «Чекай на мене » .

А тоді самі поети і думати хотів друкувати ці потім неожиданно.

їм отримали нечувану популярність вірші, публікації состо;

ялись випадково, автори ж вже були впевнені, що склали щось ка;

мірне, лишенноегражданского змісту, не що представляє никакого.

інтересу широкому загалу. Ні, не відразу зрозуміли, що по-настоя;

щему на увагу може лише «душі откровенный.

щоденник «(З. Кирсанов).

Чим тільки доводилося займатися письменникам у дні війни — вплоть.

до наставлянь боротьби з танками противника! Якщо цього была.

потреба — а вона виникала постійно у грубих армійських газетах — поети писали.

репортажі, драматурги — міжнародні огляди, прозаїки і критики ;

віршовані фейлетони. Ніхто було ухилитися від повседневной.

«чорної «газетної роботи — у відсутності права. «Я писав, — згадував Твар;

довский , — нариси, вірші, фейлетони, гасла, листівки, пісні, за.

мітки — все ". Можна довго розповідати, за яких приходилось.

письменникам працювати, як перепадав їм матеріал, що вони хотіли не;

пременно отримати оптимальну його із перших рук. Наведу лише одне пример,.

запис з фронтового щоденника Василя Гроссмана, яка розповідала, как.

він переправлявся через Волгу в Сталінграді (шлях, який писателю.

довелося проробити кілька разів, — адже передати матеріал до газети, да.

і «відписуватися «можна були лише лівому березі): «Жахлива перепра;

ва. Страх. Пором сповнений машин, підвід, сотні притиснутих друг до другу.

покупців, безліч пором застряг, в висоті «Ю-88 «пустив бомбу. Величезний столб.

води, прямий, блакитнувато-білий. Відчуття страху. На переправі ні одного.

кулеметі, жодної зениточки. Тиха світла Волга видається моторошною, как.

эшафот.

У цих мало які мають до зосередженого творчої работе.

умовах було створено книжки, які потьмяніли у попередні деся;

тилетия, не перекреслені часом, — назву хоча дехто з них.

Поезія — «Василь Тьоркін «Твардовського, «Син «Антокольського, «Февраль;

ський щоденник «Берггольц, лірика Ахматової, Симонова, Суркова, Сельвин;

ского, Алигер, Шубіна, Гудзенка. Публицичтика й мистецьку проза ;

статті Еренбурга й Олексія Толстого, сталінградські нариси і «Треблин;

ський пекло «Гроссмана і «Листи до «Горбатова, нариси і рассказы.

Платонова і Довженка «Волоколамське шосе «Бека і «Дні та однієї ночі «Симоно;

ва, «Перед сходом сонця «Зощенка і «Молода гвардія «Фадєєва. Дра;

матургия — «Росіяни люди «Симонова, «Фронт «Корнійчука, «Навала «.

Леонова, «Дракон «Шварца.Высокого рівня правди досягла література ;

такого, що у мирний час, а перші повоєнні чи последние.

сталінські роки, під час нового ідеологічного затьмарення, вона така или.

інакше, свідомо чи неаольно перевіряла себе. І хіба що далеко потім Гросс;

ман і Симонов ні пішли у осмыслениии подій війни, їх пізні книжки не.

суперечать з того що вони писали під час війни, де вони спростування, а про;

должение, розвиток, поглиблення. Уважний читач і добросовестный.

дослідник мусять помітити связимежду сталинградскими очерками.

Гроссмана і романом «Життя невпинно й доля », між «Днями і ночами «Симонова.

і трилогією «Живі мертві «. Звісно, письменники в повному обсязі тоді знали,.

в повному обсязі розуміли в обрушевшимся про країну хаосі горя і доблести,.

мужності і лих, жорстоких наказів й безмежною самоотвержен;

ности, малої часткою яку вони були самі, та їх взаємовідносини с.

правдою, як вони її бачили і себе розуміли, були, як у попередні годы.

настільки ускладнені зовнішніми обставинами, тупими державними ре;

комендациями і заборонами. Усе це — беспрекословные вказівки і показа;

тільні, запугивающие проробки — початок виникати, щойно про;

ступили зримі контури перемоги, з кінця сорок третього року. І не.

лише у літературі. Пригадаємо гулявшую під час війни в офіцерської среде.

відчайдушну приказку: «Далі фронту не пошлють, менше взводу не да;

дутий ". Таке захоплення своєї незалежністю — хай у тих межах, ко;

торые ставила війна, — могло виникнути тільки в молоді, почув;

ствовавших смак свободи, усвідомили, що де вони пішаки, не «гвинтики » ,.

як назве їх відразу після війни Сталін. Потім, коли хід війни их.

зусиллями, кров’ю і життями солдатів зламався і было.

сумнівів щодо її результаті, коли верховному головнокомандуючому не при;

ходило на думку обращатьтся до рятівникам Батьківщини з заискивающим.

«Брати й сестри!.. Дорогі мої!.. «і склянку з нарзаном не тремтів в.

його руці, цю фронтову вольницю стали прибирати до рук, укрощать,.

показуючи що це занадто незалежні, надмірно полюбили свободу,.

налаштовані критично може стати не так на фронті, а загриміти і в.

бік, протилежну передовий, куди-небудь далеко Схід или.

північ під конвоєм, і взводом будуть командувати, а ліс валить.

(пригадаємо хоча долю Олександра Солженіцина). Цей организованный.

Сталіним черговий «великий перелом глибоко розкрито у романі Гроссмана.

«Життя невпинно й доля » .

Знову начились гоніння у літературі. Розгромна критика нарисів и.

оповідань Платонова, «Перед сходом сонця «Зощенка, віршів Сель;

вінського була випадкової, як могла здаватися і чим казалось.

тоді, то був першим дзвінок, перше попередження: політичні и.

ідеологічні керманичі країни оговталися з шоку, викликаного тяжелыми.

оражениями, України відчули себе знову вершники і приймаються за старое,.

відновлюють колишній курс. Щойно вийшов складений молодым.

істориком Д. Бабиченко збірник вперше що друкуються секретних доку;

ментів ЦК «Літературний фронт. Історія політичної цензури. 1932;

1946 рр. ", який оголює таємницю цього процесу, завершившегося.

прийняттям горезвісних постанов ЦК сорок шостого року о.

літературі й мистецтві, довгі роки подморозивших духовну жизнь.

країни. Але тієї пору усе це небагатьом було зрозуміло, сподівалися и.

вірили, що опісля, як література настільки самовіддано сражалась,.

захищаючи країну, стільки зробила для Перемоги, повернення до старому.

неможливо. І народ, закінчуючи важко йому давшейся, стоившей.

стількох жертв Перемогою цю криваву війну, сподівався і вірив, что.

завоював незаперечне декларація про свободу, добро і правду…

* * *.

Відразу після війни з всієї гостротою і драматизмом виникла проблема.

історичної правди. На прийом до Кремлі на вшанування командувачів войсками.

Червоною Армією 24 травня 1945 року Сталін сказав: «У нашого правительства.

було мало помилок, були в нас моменти розпачливого положення у 1941;

1945 роках, коли нашу армію відступала, полишала рідні нам села и.

міст України, Білорусі, Молдавії, Ленінградській області за, Прибал;

тики, Карело-Финской республіки, полишала, бо ні було другого.

виходу. Інший народ зміг би сказати уряду: ви виправдали на;

ших очікувань, уодите проти, ми поставимо інше уряд, кото;

рої укладе миру з Німеччиною і забезпечить нам спокій ". Сьогодні может.

здаватися, що це слова, цей фарисейський комплімент народу открыва;

чи шлях, підштовхували для серйозного, обгрунтованому історичному ис;

дотримання — зокрема й у художньої літератури — війни, к.

розуміння її уроків, оплачених мільйонами життів, великий кровью.

Але не треба знати Сталіна і обстановки країни, де він тоді вже вовсю.

закручувалися гайки тоталітарного режиму, аби вважати так.

Країна дійшла перемозі на останньому дыханиии, розореній, обезлю;

девшей — майже зовсім були скошені цілі покоління. Жахливі зияния.

кидалися правді в очі хоч куди глянеш. Тисячі сіл було спалено дотла,.

сотні міст перетворилися на руїни. Велика — справді великая,.

котра визначила долю країни світу, — перемога була нестерпно горькой.

Свідчить лірична поезія. Ось який бачилася Батьківщина ОБСЄ й Победа.

тоді дуже різним поетам — збіг поразительное.

Ілля Эренбург:

Її було реабілітовано линялої гимнастерке,.

І ноги були до крові натерты.

Вона прийшла й постукала в дом.

Відкрила мати. Був стіл накрыт.

до обеду.

«Твій син служив зі мною в полку.

одном,.

І пишла. Мене звати Перемога " .

Був чорний хліб біліша белых.

дней,.

І сльози були солі солоней.

Усі сто столиць кричали вдалеке,.

У долоні плескали і танцевали.

І лише тихому русском.

городке.

Дві жінки, як мертві молчали.

Костянтин Симонов:

Не тій, котру з казок, не той,.

що з пеленок,.

Не тій, котру була перша з учебникам.

пройдена,.

Хіба палала в глазах.

восполенных,.

Хіба ридала, — запам’ятав я.

Родину.

І бачу її, напередодні победы,.

Не кам’яною, бронзової, славой.

увенчанной,.

А очі проплакавшей, йдучи сквозь.

беды,.

Усі снесшей, все вынесшей.

російської женщиной.

Вірш Симонова було надруковано лише за двадцять лет.

по тому, як було зазначено написано. Це було гаразд речей. Удивляться.

треба з того що вірш Еренбурга проскочило до друку. Адже Ста;

лин зовсім інакше оцінював положениедел, кілька днів до.

Перемоги — 1 травня 1945 року — він вселяв радянських людей, що «наша.

соціалістична экономиа міцнішає та зростає, а господарство освобож;

денных областей, розграбоване і зруйноване німецькими захватчиками,.

успішно, й швидко відроджується ". А відроджувалося переважно очень.

активно і цілеспрямовано, — у питаннях до результатів війни, і до толь;

ко-только приходу мирного життя, — то державне самодоволь;

ство і шапкозакидництво, який привів нас до катастрофи в сорок.

першому. Схоже в Сталіна жодного бажання згадувати войну.

Хоч би скільки не писали тоді про його небувалий полководницькому гении,.

хоч скільки курили йому фіміам, усе це, зрозуміло, за командою и.

сценаріями вишколених ідеологічних служб, не забував пережитого.

відразу ж війни страху і унижения.

Маршал Василевський згадував: «Перші мемуари про війну були написаны.

невдовзі після закінчення. Я добре пам’ятаю себе дві збірки воспоминаний,.

підготовлених Воениздатом, — «Штурм Берліна «і «Від Сталінграда до.

Відня «(про героїчному шляху двадцять четвертої армії). Але обидва эти.

праці не отримали схвалення І.В. Сталіна ". Не могло б не остановить.

публікацію мемуарів, а багатьох, які хотіли написати про пережитом,.

змусило відкласти перо. Сталін як хотів, щоб ворушили війну, ;

мемуари (навіть ті, що присвячені переможного періоду війни, — о.

йшлося у його розмові з Василевськ), якщо оповідач добро;

совісно відтворить то, чому було свідком, иогли похитнути или.

зруйнувати вбиваемый в голови міф про войне.

Сталін не полюбляв переможців. Боявся, що повітря, которым.

надихалися солдати і офіцери переднього краю, буде кружляти їм головы.

і у мирний час. І старрался усе це припинити від початку. Був отменен.

Дня перемоги: чудово розумів, як важливий ритуал до створення и.

підтримки казарменого характеру (на той час — характерний факт ;

багатьох відомствах було запроваджено форма), Сталін зневажив цим обстоя;

тельством, йому набагато важливіше було, щоб у думках своїх фронтовики.

рідко зверталися до війни, щоб при цьому менше було поводов.

Важко доводилося на той час письменникам* багатьом війна была.

справжнім потрясінням, вони були переповнені від побаченого та пережитым.

Відразу по закінченні війни теми, із нею пов’язані, официальная.

критика оголосила неактуальними, більше, відволікаючими від важных.

сучасних завдань, від будівництва мирного життя. Твори про вой;

не витіснялися з журнальних сторінок, викреслювалися з издательских.

планів. Яка Знищує покритиковано було піддані вірші Про. Берггольц,.

М. Алигер, навіть прописаного на вершині офіційного литературного.

Олімпу М. Ісаковського. За «смуток », що переходила в «скиглення », были.

засуджені сильні, обратившие він увагу вірші що починали тогда.

З. Гудзенка, А. Межирова, З. Орлова. Це про неї: «Як плакальщицы,.

розмістилися поети нажурнальных сторінках і всі лади виводять свои.

мотиви ". Особливо важко усе це позначилося насудьбе молодих поэтов.

«фронтового покоління «(слід назвати ще Є. Винокурова, До. Ван;

шенкина, Ю. Друнину, М. Дудіна, Ю. Левитановского, М. Луконина,.

М. Львова, З. Наровчатова, Р. Поженяна) — ні за чим іншому вони писать.

тоді було неможливо, в більшості з них не було ніякого, кроме.

фронтового, життєвого досвіду — одні надовго замолчали, другие заня;

лисій перекладами, треті взагалі поламалися — стали писати чи, что.

їх хвилювало, бо, від яких вимагали. Тут пояснення того, что.

такі яскраві та великі зірки, як Б. Слуцький, Д. Самойлов, Б. Окуд;

жава, побачили поетичному небосколне лише послесталинские.

роки, а так багато пообіцявши До. Левіну і І. Дгину, чиї вірші «Нас.

ховала артилерія «і «Мій товариш, в смертельної агонії… «.

кілька десятиріч існували изустно, без імені авторів, стали.

легендарними, шлях у літературу взагалі виявилася заказана.

У цю похмуру пору, коли відразу після постанови ЦК про журналах «Зірка «.

і «Ленінград «духовне життя, здавалося, завмерла, все-таки появилось.

кілька прекрасних книжок про війну: «У окопах Сталининграда «У. Некра;

сова, «Повернення «А. Платонова, «Зірка «і «Двоє у казахському степу «Э.Казаке;

вича, «Супутники «У. Пановій, «За справедливість «У. Гроссмана. Публикация.

майже кожної з названих речей стало можливим завдяки стечению.

щасливих обставин, окремі по незбагненного капризу.

Сталіна було виявлено сталінськими преміями (що врятувало «У окопах.

Сталининграда «і «Супутники «від опозиції вже підготовленого розгрому) — про этом.

як і раніше як істини заради, а й бо кожна такая.

премія пробивала пролом у ідеологічної стіні, котра, за волі того же.

Сталіна було зведено навколо військової теми (але тільки навколо нее).

Слід ще додати, що «Повернення », «Двоє у казахському степу «і «За правое.

справа «були нещадно біти у пресі, роман Гроссмана — за прямим указа;

нию Сталина.

Але ці книжки були острівцями у морі зовсім інший литературы,.

утвореному творами художньо безпорадними, державшимися.

на плаву тільки завдяки темі, матеріалу і часто, якщо м’яко сказать,.

цілком свідомо пренебрегавшими реальної дійсністю. Це от.

них читачів виникла оскома: «А, про війну… Не буду, ситий по.

горло… «І погане, такі твори — ніхто віддавна не.

пам’ятає - ставили тон в літературного життя, висувалися идеологически;

ми службами як еталон правди і мистецького досконалості. Они.

ставали трудноодолеваемой перепоною — і цензорской, і издательски;

редакторської, і навіть психологически-творческой — до тієї правди о.

війні, яку хотіли розповісти її. У. Астаф'єв в свое.

час обескураженно зазначав це кричуща розходження між пережитым.

їм у фронті і книжно-показательной війною: " …Я послужив над одном.

полку. Бував я в госпіталях, і пересиланнях, і будь-яких других.

військових перехрестях зустрічав фронтовиків. Різні вони, нічого не скажеш, но.

є у них таке, що ріднить всіх, об'єднує, а й у родинному зв’язку вони ни;

ніж аніскільки не схожі за тими, які кочують сторінками книжок, выкрикивают.

гасла, всіх б’ють, в полон беруть, не бажаючи, як Іван-царевич, остаются.

гарними й нвредимыми. Ні, не такими були чоловіки і хлопці, з кото;

рыми я воював " .

Повість «У окопах Сталининграда «мала принципове значення для.

її подальшого розвитку нашої військової літератури (але тільки военной,.

вплив в літературний процес було більш широким, лите;

ратура взагалі ділиться на автономні, непроникні тематические.

відсіки — завойований письменником рівень правди общезначим). Повесть.

У. Некрасова вражала незаперечній достовірністю, несочиненностью,.

у ній позначилося жорстокий, дорогою ціною оплачений досвід солдатів и.

офіцерів з «передка ». Саме він стояла біля джерел настільки заметно.

котра заявила про себе межі п’ятдесятих і шістдесятих років литературы.

фронтового покоління, яку згодом називали «лейтенантської литера;

турою ". У. Некрасов був визнаним її лідером. «І ми вийшли з гого;

левской шинелі «, — зазначалося, у у минулому столітті. Так само високої фор;

мулой позначили письменники фронтового покоління роль книжки У. Некра;

сова: «І ми вийшли з некрасовских окопів. «.

Ці письменники, про які Твардовський добре сказав, що вони «выше.

лейтенантів не піднімалися і далі командира полку не ходили «и.

«бачили піт і кров війни у своїй гімнастерці «, склали целую.

плеяду добре відомих нині читачам імен: Р. Бакланов і У. Богомо;

вилов, Ю. Бондарєв й О. Ананьєв, До. Воробйова та У. Астаф'єв, У. Биков и.

А. Адамович, Д. Гранін і У. Тендряков, У. Семин і Ю. Гончар, Б. Окуд;

жава та О. Ржевская, У. Курочкін і Д. Гусаров, А. Злобін й О. Генатулин.

Замикав цей неповний (я — не всіх перерахував) ряд У. Кондратьєв, лите;

ратурный дебют якого повістю «Сашка », відразу ж потрапляє котра склала автору.

гучне ім'я, відбувся напередодні шістдесятиріччя писателя.

Наприкінці січня сорок п’ятого І. Еренбург писав: «Майбутній историк.

вивчить звільнення Поьши і бій за Східну Пруссію. Якщо нашим.

дітям пощастить, майбутній Толстой покаже душу молодого советского.

офіцера, що зараз вмирає під зимовими зірками " .Слова І. Эрен;

бурга мають дуже безпосередній стосунок до письменникам фронтового.

покоління, до творчості, про яку вони ще, у дні війни, вряд.

чи думали. Кінець січня сорок п’ятого згадує них ;

Р. Бакланов: «Ми брали Секешфехервар, і віддавали, і знову брали, и.

якось навіть позаздрив убитим. Мела поземка, сікло обличчя сухим.

снігом, ми йшли згорблені, вимотані до бесчуствия. А мертві лежа;

у кукурудзі - й ті, що недвано вбиті, і з минулого разу, — всех.

замітало снігом, равняло із білою землею. Немов серед сну очнувшись,.

я подумав, ними дивлячись: лежать, а ти ще побігаєш, і потім бу;

дешь лежати так ". Тільки переживши таке, можна було потім правдиво рас;

сказати у тому, було душі молодого офіцера, помираючого на поле.

бою під зимовими звездами.

Маю відзначити одну загальну особливість перших книжок про війну писателей.

фронтового покоління — «мемуарность «(ставлю тут лапки, означаю;

щие, що це поняття вживається ширшому, ніж зазвичай смыс;

ле). Улюблений жанр цих письменників — лірична повість, написанная.

від першої особи. Їх проза який завжди суворо автобіографічна, але она.

наскрізь просякнута авторськими спогадами про фронтовий юності. Всех.

цих письменників буквально виштовхувала у літературу сила пережитого на.

війні, і повісті про фронтовий юності, що вони написали, особенно.

перші повісті, були водночас лейтенантськими і солдатскими.

мемуарами. Тими мемуарами, які справді ніхто никогда.

не наважився писати. Звісно, в кожного був створений свій війна, і все-таки.

багато речей пережите на фронті було надбанням тисячі тисяч. Общерас;

пространенность і зупиняла. Звичайний фронтовий досвід на солдат;

ском і лейтенантском рівні набула нового якість при художествен;

ном перетворенні. У ліричної повісті він наближений до читача так, что.

артилерійська канонада і автоматні черги не заглушають стогонів и.

шепоту, а пороховому диму і пилу снарядів і мін можна розгледіти в.

очах людей рішучість і переляк, борошно і ярость.

Ці повісті принесли у літературу важкий, кривавий досвід «окопни;

ков ". Їх автори пережили самі лише доступне долею величезного числа.

людей, складових підставу тій грандіозній піраміди, яку пред;

ставляет собою діюча армія. Розказана ними щоправда була встре;

чена офіційної, «охоронної «критикою у багнети, хоча поисходило.

вже в хрущовські, «оттепельные », щодо либеральные.

часи, — «лейтенантская література «руйнувала утвердився сталин;

ський міф про війну як про історичному спектаклі, добре отрепетирован;

ном, розігруваному з чудового сценарієм генералісимуса, вели;

чайшего полководця всіх часів і народів, вызубрившими напам’ять неза;

мысловатые ролі, із угадываемым сюжетом, з неодмінним праздни;

чным — «грім перемоги лунай «- апофеозом на завершення. Хіба що после.

XX з'їзду цього разу місце Верховного головнокомандувача ставилася всевидящая,.

всезнаюча і всемогучая Партія. Ця принципово антикультовая лите;

ратура, опрокидывшая багато ідеологічні й естетичні канони изо;

бражения війни, зустріли у багнети офіційної критикою, вызвала.

запеклі нападки прихильників парадного барабанно-фанфарного искус;

ства. ЇЇ таврували за «окопну правду «(що, мовляв, міг бачити з окопа.

солдатів чи командир роти) — хоча насправді йшлося просто о.

правді, — до цього додавалася ще ціла обойма стандартных.

обвинений-ярлыков: «дегероизация », «абстрактний гуманізм », «паци;

физм ", «ремаркизм », що їх зазвичай йшли різної тяжкості «орг;

заходи " .

Так, йшлося і про правді. Характерно, що з тодішніх ревнителей.

декламции і глянцю в литератре, перечслив близько десяти произведений,.

у яких, «однак «окопна щоправда «пересилює человеческую.

правду «(це був дивний, перевернений світ, де біле называлось.

чорним і навпаки), головним джерелом всіх ідеологічних пороков.

«лейтенантської літератури «оголошував До. Симонова, його «Живі і мерт;

шиї «, хоча це був не «окопний », а панорамний роман з широкою картиной.

трагічного 41-го года.

" …Поки війна, — каже одне із героїв симоновського роману, ;

історію вестимемо від перемог! Від перших наступальних операцій… А.

спогади про все поспіль, від початку, потім напишемо. Тем.

більше що багато чого згадувати нема охоти ". У «Живих і мертвих «нарисо;

вану така ситуація 41-го року, який доти наша литература.

не знала. Автор зважився розповісти «про все поспіль, від початку » ,.

не лякаючись тієї прады, що її даремно називають гіркою, і обходя.

те, що у самому справі «згадувати нема охоти ». Про паніку, про рассте;

рянности, неспроможність вищого політичного й військової руко;

водства, про залишеної ворогу величезні території, мільйонах мирных.

жителів, сотнях тисяч полонених солдатів. І главное,.

Симонов показав, що діти наші ганебні поразки були випадковими, они.

корінилися над віроломство Гітлера та раптовості нападу Германии,.

а обезглавившем і обескровившем армію, деморазовавшим общество.

«тридцять сьомому рік «(назва це умовне, цей термін, ставший.

символом масових репресій, почався набагато раніше і скінчився много.

пізніше), згубних военно-политичеких посчетах Сталіна, які при.

тоталітарному режимі було неможливо ніким корректироваться.

Чверть століття з лишком тривала ця войовнича идеологическая.

кампанія з викорінення «окопній правди », вона дорого коштувала литературе,.

ми за неї було плачено знівеченими цензурою і невышедшими книгами,.

драматичними письменницькими долями, а закінчилася вона — таков.

закономірний фінал всіх такого роду мракобісних походів — полным.

поразкою прислуговуючих владі літераторів. Книги, сфабриковані по.

вказівкам і настановам цих влади й превозносимые до небес, оказа;

лисій мерворожденными і давно канув у лету.

У такій задушливої атмосфері, з такою пресом література, однако,.

продовжувала нелегка була справа осмислення подій війни. Особую.

роль 1970;ті роки майже тут ыграл У. Биков — білоруський писатель,.

чию творчість стало невід'ємною чатью і російською літератури (случай,.

здається, яка має претендентів у історії литературы).

У. Биков — художник трагічний. Він зосереджений на исседовании.

социально-нравственных колізій, розпечених до краю нашим тоталитарным.

режимом і тотальною, винищувальної війною гітлерівській Німеччині, он.

прагне з’ясувати, що у нелюдських обставин відбувається с.

людиною. Локальність місця дії, коротка тимчасова протяженность.

зображуваних подій, нечисельність персонажів — такі структур;

ные особливості быковских персонажів — такі структурні особенности.

быковских повістей. Сюжети у його повістях розкручуються стремительно.

і непередбачено, як і реальної партизанської життя, в якому людина не.

відав, як і крутий палітурка, як і капкан може відвідати бли;

жайшей узліссю чи поворотом що призводить до глухому хутору дороги.

Столкновеие поглядів, позицій, принципів поведінки персонажів отли;

чается крайньої гостротою і драматизмом, оскільки його героям приходит;

ся діяти на власний страх і ризик, без команди, і наказу, когда.

з них немає начальства, коли не може розділити із нею ответ;

ственность право їх дії. У. Биков прагне докопатися первопри;

чин, коренів, моральної підоснови тих чи інших вчинків — верности.

й зрадництва, лиходійства і людяності, мужності і легкодухості, ;

поринути у приховану при звичайному перебігу життя і оголені жестокими.

випробуваннями глибинну суть характерів. Недарма про повістях У. Быкова.

проникливі критики писали, що вони лише про войне…

Слід отметиь ще одне явище літератури про війну тієї ж поры.

Маю на увазі щодо бумі мемуарної і документальної літератури, оказавшем.

серйозний вплив на літературу художню, йдеться про дукоментальных.

книгах, цілком резонно входять літератури художественной,.

написаних талановитими письменниками. Але річ непросто в складі. В.

на відміну від мемуарів, автори яких беруться за перо, щоб воссоздать.

достовірну картину історичних подій, у яких приймали учас;

тие, у тих — назву їх художественно-документальными — книгах.

береться інший розріз дійсності - людський. Авторів их.

цікавить громадська психологія, моральний світ людей, сила их.

опору безмежно жорстоким обставинам, вершини і бездны.

людського духу. Назву кілька таких книжок, поява которых.

було справжнім літературним подією: «Різні дні війни «До. Симонова,.

«Я із вогненної села «А. Адамовича, Я. Брыля, У. Колесника, «Блокад;

ная книга «А. Адамовича і Д. Гранина, «Війна має нежіноче обличчя «.

З. Алексиевич.

Хоч би як різнилися одне від друга кращі книжки про війну, одно.

об'єднувало без винятку: тведое переконання, що цей криваву, ужасную.

війну виграв не Сталін, як його ні звеличували свого часу, да.

і тепер, на мітингах «крано-коричневых »; не група талановитих полко;

водцев, хіба що великі не були їх заслуги, а й народ, він виніс на своих.

плечах неймовірну її тяжкість, заплативши і з тих страшним счетам,.

що виникли из-из банкрутства сталінського керівництва, подста;

вившего розвалену їм перед війною армію під нищівного удару хо;

рошо налагодженої гитлероской машини. Саме ця думка становить пафос.

однієї з відомих творів нашої літератури, роману У. Гроссмана.

«Життя невпинно й доля ». «Фашизм і творча людина, — пише Гроссман, — не могут.

співіснувати. Коли пождает фашизм, перестає існувати человек,.

залишаються самі внутрішньо перетворені, людиноподібні істоти " .

Гроссман як показує злодіяння фашизму, він викриває фило;

софію, де почивають злочину проти людяності, идеоло;

гію, що це виправдовує, психологію, знімаючи мораль;

ные перепони. Письменник виступає проти фашизму з общечелоческих.

позицій, і тому ділить зло на чужу. Він непримиренний і к.

своєму злу. «Феномен «особи Сталіна не займає Гроссмана, вни;

мание його зосереджено на сталинщине, на сковавшем країну тотали;

тарном, антинародний і антидемократическом режимі. Встояти, одолеть.

загарбників не міг, не звільнивши скуті сталінщиною сили на;

роду, не стряхнувши духовне заціпеніння, не подолавши вкарбоване в обще;

ственное свідомість «Сталін знає, Сталін вкаже, Сталін вирішить ». В.

романі Гроссмана розкривається той процес — нехай неосознанный,.

нехай непрямий — «десталінізації «, що у війну, захватывая.

досить широке коло людей. Вирішувати довелося кожному, ответствен;

ность лягла усім. Захистити батьківщину і політичну волю могли лише свободные.

люди. Гроссман пишети про головну історичної трагедії війни, про том,.

що велика перемога в Сталінграді, породжена нестримним порывом.

народу відібрано, використана щодо його подавления, использована для.

його придушення, задля зміцнення тоталітарного, табірного режиму в.

країні, для торжества сталінщини. «Сталинградское торжество, ;

пише Гроссман, — визначило результат війни, але мовчазний суперечка между.

переможцем народом і переможцем державою тривав. Від этого.

спору залежала доля людини, його свобода " .

У одному із виступів А. Твардовський зауважив, що действитель;

ность — навіть героїчна дійсність — потребує подтверждении.

і закріпленні мистецтвом, самотужки «вона ніби ще зовсім полна.

не може на повну силу впливати на свідомість людей ". У ка;

честве прикладу Твардовський навів спочатку «Війну і світ »: «Разве.

війна і перемога російського зброї в 1812 року означало б стільки для.

національного патріотичного самосвідомості російських людей, якби они.

знали неї лише з підручниками історії держави та навіть многотомным ученым.

трудам, якби, скажімо хвилини, було б геніального творения.

Толстого «Війна і світ », отразившего цей той час у жизни.

країни, показав в незабутніх за своєю силою образах величие.

народного подвигу минулих років! «Другим прикладом Твардовському послужила.

наша література про війну: «Це ж можна сказати про литературе,.

яку викликав до життя безприкладний подвиг радянських народів в.

Вітчизняної війні 1941;1945 років. Він підтверджено у нашій сознании,.

зокрема і у свідомості самих безпосередніх носіїв этого.

подвигу, засобами правдивого слова " .

Мабуть, це найвищий з усіх можливих оцінка того, что.

зробила за півстоліття наша література про войне…