Летучие риси... Портрети А. З. Пушкіна

" Летючі риси… «Портрети А. З. Пушкина

Спросите у когось: як Пушкін? Запитайте, й почуєте растерянно-недоуменное: «Але як?.. Усі знають… Кучерявий… Бакенбарди… Лоб, чорні очі, ох, немає, здається, блакитні… Губи товсті. Виглядав — як Пушкін. На тому портреті, в халаті… «.

Подразумевается знаменитий портрет роботи Тропинина.

Вот ще, як виглядав Пушкін! Усі знають! Чого тут запитувати.

…Мальчик, в сорочці підпирає кулаком смагляву щоку. З дитинства пам’ятаємо. Спочатку він — наш ровесник, потім ровесник молодшого брата, потім — нашого сина…

Портрет цей — перше зображення поета для публіки. Таким його побачила вся Росія. Він був прикладений до першого видання поеми «Кавказький бранець ». Автору було 23 року. А юнак на портреті до чотирнадцяти. Такою вона був у Ліцеї, писав про Вові і Руслані, про русокосою дівчинці Наташі, про чудових і таємничих парках Царського Сіла, де бачили і себе запам’ятали його багато сучасники. Одне з них згадував опісля:

" Лебеді користувалися в усіх народів особливим пошаною, їм римляни і греки приписували надприродні властивості. Тутешні (царскосельские) не відстали натхненням від поважних предків своїх: недавно один, побачивши березі натовп ліцейських учнів, відокремився і кричати і криком, начебто охоплений духом пророцтва, від зграї, що пливла озером, і, тремтливий, безмовний, упав до ніг Пушкіна " .

Через багато років навчаються відгукнеться цей лебідь в строфах останньої глави роману «Євген Онєгін » :

В ті дні, у таємничих долинах,.

Весной, при кліках лебединих,.

Близ вод, сиявших в тиші,.

Являться муза стала мені.

А хто ж саме допоможе нам побачити, дізнатися Пушкіна двадцятирічного, саме його випуску з Ліцею, романтичного, патлатого чепуруна, палкого співрозмовника вільнодумців із цієї компанії Микити Муравйова, заузятого театрала? Чи є його портрети, які можна співвіднести з враженнями його знайомих? «У кареті сидів директор театрів Всеволожский і ще хтось, в довгих кучерях, із пласким, приплющеним носом, великими губами особою мулата… «Ото вже віднесено до часу південної посилання поета: «На головній вулиці Кишинева часто бачили Пушкіна у червоній фесці; …після гарячки він відрощував волосся, чорний шарф обв’язував горло… Пушкін часто з’являвся в різноманітних костюмах. Те, бувало, з’явиться в костюмі турка, в найширших шароварах, то одягнеться греком, циганом, мавром » .

Что ж, був художник, який малював Пушкіна часто, у кожному настрої, у різних станах душі, у кожному віці, навіть у цьому, куди їй немає судилося дожити.

Художник — сам Пушкін. Зіркий і точний. Завжди вірний оригіналу і своєму відношення до нього. У цьому інтерес до своєму виглядом немає краплі егоїзму. Для Пушкіна автопортрет — спосіб пізнання, він вивчає себе з пером до рук, й скільки часом іронії в результаті цього самоспостереження, скільки жовчі!

" Вимогливий художник «— формула ставлення до праці — який був масштаб цього праці: роман, рядок вірші, начерк пером, — Пушкін вірний цієї формулі.

В автопортретах поета вражає одна особливість: вони іноді таять у собі чужі риси, Пушкін як б з'єднує своя візія з чиїмось іншим, порівнює, шукає, відповідає самому собі певний невідступний питання. Так виникають автопортрети, схожі на Робесп'єра, на Вольтера, на прадіда Ібрагіма Ганнібала, на сестру Ольгу, на Грибоєдова… Відбувається підстановка, уподібнення, примірювання свого обличчя, характеру, долі до людей, на які припадає його думок і почуття на даний момент.

Пушкин не прагнув «оприлюднити «свої малюнки. Вони призначалися єдиному глядачеві, автору, вони були частиною творчого пошуку. І з яким величезним моральним уроком служать вони нам, нащадкам, які мають доступом до прекрасної таємниці його чернеток.

Вот він малює себе двічі, один профіль над іншим, хіба що відраховуючи час тому, до початку роботи над своїм романом віршем. Минали роки, роман перетворювалася на «енциклопедію російського життя », він змінювався і змінював свого творця. Зрілий зіркий людина, з причаєним усмішкою в лінії рота — такий Пушкін наприкінці своєї праці. Колись Одесі, завершуючи «другу пісня Онєгіна », він пожартував:

Быть може (приємна надежда!),.

Укажет майбутній невіглас.

На мій прославлений портрет И мовить: те-то був поет!

Теперь він жартував інакше. Він уявляв себе лисіючим старцем, чиє зморшкувате чоло увінчано лавровим вінком, як у портреті великого флорентійця Данте. Ні, не самовдоволення, а смуток звільнення від закінченою роботи, прощання з молодістю був у цих начерках, в величавої підписи «la grande Padre P. «(Великий Отче П.). Це теж цитата, іронічна переклик з Дантовим портретом. У ньому звучала смуток і гордість. Він знав ціну своєму створенню. І лаври були тут знаком задоволення й гідності.

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із російського сайту internet.